.jpg?w=1)
拍品專文
張大千晚年的潑墨潑彩，經過逾二十載積累沉澱，愈發顯露出深邃的意境，與早期純抽象創作之趣味儼然不同。本幅創製於1981年，畫家回台定居多年，作品潑寫兼施，肆意潑彩與細膩勾勒之融合愈加熟練。畫面主體山巒植被仍以大片石青石綠潑灑而成，尤以山腰處的色彩效果最令人
驚歎，在多重礦物顏料的揮灑、層疊、交融之下，既顯露出厚重如寶石的濃郁，又有細微色差所產生的微妙肌理，遠觀仿如落日餘暉映照半山，恢弘中一輪光暈若隱若現，似如仙境。畫家再以寫意筆法勾勒亭閣廟宇及小舟人物，一片山水人家在煙雲之外漸漸顯露，好一派世外桃源之景！
大千晚年居於摩耶精舍，環境幽深，遠離臺北都市繁囂，其藝術創作，也愈來愈散發出回歸自然的超脫思想。本幅題識即有此意：
不與世浮沉，豈隨波下上。世已無桃源，扁舟欲何往。 畫家一生因世事浮沉，遷徒世界各地，尋覓心中的世外桃源。晚年回台定居，但也無緣再回故鄉。八十三歲的畫家回顧一生，頗有感慨無奈之意。但末句又題“梅雨初霽，風日軟美，弄筆為樂”，又不失其一貫的樂觀通達。傅申曾評論：“一生追求「美」的境界的張大千……尋尋覓覓，辛辛苦苦，只為與「美」相守。桃源，是他唯美理想的投射，或許，終究是無法擁有的海市蜃樓。”山川不言，其志永在。重觀此幅，不只是大千晚年爐火純青的潑彩創作，更是他回顧一生、矢志不移的精神追求，此乃千百年來山水畫一以貫之的理想境界。
驚歎，在多重礦物顏料的揮灑、層疊、交融之下，既顯露出厚重如寶石的濃郁，又有細微色差所產生的微妙肌理，遠觀仿如落日餘暉映照半山，恢弘中一輪光暈若隱若現，似如仙境。畫家再以寫意筆法勾勒亭閣廟宇及小舟人物，一片山水人家在煙雲之外漸漸顯露，好一派世外桃源之景！
大千晚年居於摩耶精舍，環境幽深，遠離臺北都市繁囂，其藝術創作，也愈來愈散發出回歸自然的超脫思想。本幅題識即有此意：
不與世浮沉，豈隨波下上。世已無桃源，扁舟欲何往。 畫家一生因世事浮沉，遷徒世界各地，尋覓心中的世外桃源。晚年回台定居，但也無緣再回故鄉。八十三歲的畫家回顧一生，頗有感慨無奈之意。但末句又題“梅雨初霽，風日軟美，弄筆為樂”，又不失其一貫的樂觀通達。傅申曾評論：“一生追求「美」的境界的張大千……尋尋覓覓，辛辛苦苦，只為與「美」相守。桃源，是他唯美理想的投射，或許，終究是無法擁有的海市蜃樓。”山川不言，其志永在。重觀此幅，不只是大千晚年爐火純青的潑彩創作，更是他回顧一生、矢志不移的精神追求，此乃千百年來山水畫一以貫之的理想境界。