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拍品專文
大千畫荷作品並不罕見，但以鈎金紅蓮、工筆鴛鴦作此巨幅，傳世者僅見兩作，一為梅雲堂舊藏本，乃大千寫贈好友高嶺梅（1913-1993）、詹雲白（1916-1995）夫婦；另一幅即本幅《佳藕圖》，贈予慷慨資助大千敦煌之行的實業家李公伉儷。本幅具年款「癸未夏日」，即1943年夏，正是大千離開敦煌、返回成都之際。經過兩年七月的敦煌藝術洗禮，大千畫風為之一變，開闢出四十年代盛年時期最為工細精麗、燦爛輝煌的工筆花鳥風格。
此作尺幅接近六尺，構圖殊為不易。畫家以沒骨筆法將交疊錯落的蓮葉佈置其中，畫面滿而有序，濃淡不同之墨色表現的蓮葉，呈現出前後遠近各不相同的強烈空間感，仿佛隨風搖曳，姿態萬分。以鈎金法寫紅蓮，因耗費時間和顏料，在畫家生涯中並不常見，然其呈現出的富麗堂皇之效果，亦非尋常畫荷之作所能相比。此法亦可見其晚年潑彩荷花作品中，但因大千晚年目力、精力遠不如盛年，此類作品中的紅蓮多以寫意法勾勒而出，如本作中以精細筆法所作之鈎金紅蓮實屬罕見。鈎金紅蓮映襯翩翩巨荷，此作正應和南宋詩人楊萬里名句「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」。
荷下一對鴛鴦，雙棲並行，盡顯閒適安逸之態。此幅寫鴛鴦筆法一絲不苟，用色嚴謹，按照梅雲堂舊藏本題識，應是大千仿五代黃荃（903-965）之畫法。黃荃為蜀地畫家，長期供職內廷畫院，擅長花竹翎毛，其筆下描繪的異卉珍禽，豐滿而濃麗工致，情態生動逼真，開創出花鳥畫「寫生」一路。大千摒棄早年花卉取法明清寫意風格之法，改為直追宋元甚至更古，不但擺脫明清以降花鳥畫纖細瑣亂的習氣，更開闢出具自我風格的道路。
相較于梅雲堂舊藏本，本幅之題識表意更為明晰：「相憐淂憐，相偶淂偶」巧借「蓮藕」之諧音，加之鴛鴦雙宿雙棲，自古以來被視為忠貞之鳥，蓮藕鴛鴦寫贈藏家夫婦二人，其中的美好祝願極富浪漫之感。
此作尺幅宏大，畫題罕有，實為大千專為受畫人特別構思的經心之作。作品寓意特別，為李公家族珍視，秘藏超過七十年，期間並未見諸公開，今次呈現，亦是全面認識張大千盛年花鳥作品風格的絕好例證。
此作尺幅接近六尺，構圖殊為不易。畫家以沒骨筆法將交疊錯落的蓮葉佈置其中，畫面滿而有序，濃淡不同之墨色表現的蓮葉，呈現出前後遠近各不相同的強烈空間感，仿佛隨風搖曳，姿態萬分。以鈎金法寫紅蓮，因耗費時間和顏料，在畫家生涯中並不常見，然其呈現出的富麗堂皇之效果，亦非尋常畫荷之作所能相比。此法亦可見其晚年潑彩荷花作品中，但因大千晚年目力、精力遠不如盛年，此類作品中的紅蓮多以寫意法勾勒而出，如本作中以精細筆法所作之鈎金紅蓮實屬罕見。鈎金紅蓮映襯翩翩巨荷，此作正應和南宋詩人楊萬里名句「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」。
荷下一對鴛鴦，雙棲並行，盡顯閒適安逸之態。此幅寫鴛鴦筆法一絲不苟，用色嚴謹，按照梅雲堂舊藏本題識，應是大千仿五代黃荃（903-965）之畫法。黃荃為蜀地畫家，長期供職內廷畫院，擅長花竹翎毛，其筆下描繪的異卉珍禽，豐滿而濃麗工致，情態生動逼真，開創出花鳥畫「寫生」一路。大千摒棄早年花卉取法明清寫意風格之法，改為直追宋元甚至更古，不但擺脫明清以降花鳥畫纖細瑣亂的習氣，更開闢出具自我風格的道路。
相較于梅雲堂舊藏本，本幅之題識表意更為明晰：「相憐淂憐，相偶淂偶」巧借「蓮藕」之諧音，加之鴛鴦雙宿雙棲，自古以來被視為忠貞之鳥，蓮藕鴛鴦寫贈藏家夫婦二人，其中的美好祝願極富浪漫之感。
此作尺幅宏大，畫題罕有，實為大千專為受畫人特別構思的經心之作。作品寓意特別，為李公家族珍視，秘藏超過七十年，期間並未見諸公開，今次呈現，亦是全面認識張大千盛年花鳥作品風格的絕好例證。