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拍品專文
「作畫不外乎是色彩和形式的組合。顏彩基本而言有兩種：暖色系和冷色系。所有的喜怒哀樂都可以透過色彩的嬉耍而栩栩呈現。」
陳福善
陳福善透過他對顏色的精湛掌握，將觀者引進他充滿怪奇生物的幻想世界。他的作品既無東方元素也無西風影響，非抽象也非寫實，而是彰顯了一種純然來自心靈世界的創作手法，源自他潛意識中的視覺乾坤。
除了西方教育的洗禮， 陳福善在香港的成長背景也影響了深植於他作品內的東方風格。無論是油畫、或是結合了絢爛顏色和中國風景畫元素的藝術品， 這種文化融流也能深深體現在他的作品之中。儘管在此所展示的三幅作品彰示了陳福善藝術生涯中三種不同風格，它們均具有一共同點，就是對色彩和空間的深度探索。《無題 (神秘之海)》(拍品編號434)，《粉紅女孩的傾慕者》(拍品編號435)以及《太陽下的變幻 - 晨、中午、夕陽》(拍品編號436)都透露了野獸派以及抽象表現主義的風格，而除了陳福善的顏色表現，他畫作中的空間結構也是讓人產生這種聯想的原因之一。當中其垂直而具層次感的構圖，頗具中國山水畫卷軸的影子。而傳統中國山水畫中的虛實空間，則是在《粉紅女孩的愛慕者》相錯如繡，作品當中可見不見深度遠近和透視角度等元素；而《太陽下的變幻》讓我們想起了張大千潑墨如煙海又鮮豔的風景畫。
陳福善活躍於香港藝壇，卻非以全職畫家自居；反之，他一生絕大多數時間都是白天工作，而入夜之後因著對繪畫的熱愛而投入創作。陳福善並未接受過正式的藝術訓練(除了在1927年上了一年的遠距水彩課程)，他其實是透過訂閱西方藝術出版品、並且從他所參觀過的摹寫作品汲取靈感，來滋養自己的視覺阡陌。陳福善對藝術的熱愛和情感，透過奼紫嫣紅的顏彩加上別出機杼的構圖奔流而出。儘管觀者會對這些作品是抽象、或具象表現兩風格之間游移不定，陳福善所提供的幻奇世界依然匠心獨運、使人深深低迴共鳴。
陳福善
陳福善透過他對顏色的精湛掌握，將觀者引進他充滿怪奇生物的幻想世界。他的作品既無東方元素也無西風影響，非抽象也非寫實，而是彰顯了一種純然來自心靈世界的創作手法，源自他潛意識中的視覺乾坤。
除了西方教育的洗禮， 陳福善在香港的成長背景也影響了深植於他作品內的東方風格。無論是油畫、或是結合了絢爛顏色和中國風景畫元素的藝術品， 這種文化融流也能深深體現在他的作品之中。儘管在此所展示的三幅作品彰示了陳福善藝術生涯中三種不同風格，它們均具有一共同點，就是對色彩和空間的深度探索。《無題 (神秘之海)》(拍品編號434)，《粉紅女孩的傾慕者》(拍品編號435)以及《太陽下的變幻 - 晨、中午、夕陽》(拍品編號436)都透露了野獸派以及抽象表現主義的風格，而除了陳福善的顏色表現，他畫作中的空間結構也是讓人產生這種聯想的原因之一。當中其垂直而具層次感的構圖，頗具中國山水畫卷軸的影子。而傳統中國山水畫中的虛實空間，則是在《粉紅女孩的愛慕者》相錯如繡，作品當中可見不見深度遠近和透視角度等元素；而《太陽下的變幻》讓我們想起了張大千潑墨如煙海又鮮豔的風景畫。
陳福善活躍於香港藝壇，卻非以全職畫家自居；反之，他一生絕大多數時間都是白天工作，而入夜之後因著對繪畫的熱愛而投入創作。陳福善並未接受過正式的藝術訓練(除了在1927年上了一年的遠距水彩課程)，他其實是透過訂閱西方藝術出版品、並且從他所參觀過的摹寫作品汲取靈感，來滋養自己的視覺阡陌。陳福善對藝術的熱愛和情感，透過奼紫嫣紅的顏彩加上別出機杼的構圖奔流而出。儘管觀者會對這些作品是抽象、或具象表現兩風格之間游移不定，陳福善所提供的幻奇世界依然匠心獨運、使人深深低迴共鳴。