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拍品專文
Disciple de Claude Gillot, Lancret s’inspirera fortement de l’œuvre de Watteau. Il fréquente les milieux du théâtre de la danse et peint les portraits des plus célèbres artistes de l’époque, les danseuses Mesdemoiselles Sallé et Camargo ou encore les acteurs Abraham-Alexis Quinault (1693-1767) ou Charles-François Racot de Grandval (1710-1784) comme dans le présent dessin.
Deux tableaux de Salon sont à mettre en rapport avec cette étude de l’acteur Grandval sans être pour autant directement préparatoires. Le premier, exposé au Salon de 1739 et aujourd’hui connu uniquement par la gravure de Nicolas-Gabriel Dupuis (fig. 1), illustre Le Glorieux (acte III, scène III), comédie de Philippe Destouches (Vogtherr, op. cit.). L’acteur y est représenté dans le rôle de Valère. Les Fine Arts Museums de San Francisco conservent une étude aux trois crayons sur papier bleu pour le second protagoniste masculin du Glorieux situé à l’extrême gauche de l'estampe. Il est vêtu à l’identique et identifié avec réserve par Mary Tavener Holmes comme l’acteur Abraham-Alexis Quinault, prédécesseur de Grandval à la Comédie Française, ou Grandval lui-même (inv. no. 1967.17.4 ; Vogtherr, op. cit.). Le second tableau représentant Le Sieur Grandval dans un jardin orné de fleurs, vases et statues de Melpomène et de Thalie, fut exposé au Salon de 1742 (no. 49). Tableau également perdu, sa composition est connue par la gravure de Jean-Baptiste Le Bas et une plus petite version du tableau conservé à l'Indianapolis Museum of Art (Nicolas Lancret 1690-1743, cat. exp., New York, The Frick Collection, 1991-1992, no. 17, pl. 21).
Nous remercions Mary Tavener Holmes pour son aide apportée à la rédaction de cette notice.
A student of Claude Gillot, Lancret was also greatly inspired by the work of Jean-Antoine Watteau. He was a familiar figure in the worlds of theatre and ballet and painted portraits of some of the most famous artists of his time, including the dancers Mesdemoiselles Sallé and Camargo, or actors such as Abraham-Alexis Quinault (1693-1767) and, as in the present drawing, Charles-François Racot de Grandval (1710-1784).
Two Salon paintings can be related with the drawing, although it is not directly preparatory to either of them. The first, exhibited at the Salon of 1739 and today only known from an engraving by Nicolas-Gabriel Dupuis (fig. 1), illustrates Le Glorieux (act III, scene III), a comedy by Philippe Destouches (Vogtherr, op. cit.). The actor is represented in the role of Valère. The Fine Arts Museums of San Francisco own a study aux trois crayons on blue paper for the second male lead of Le Glorieux, seen at the extreme left of the print. He is wearing identical clothes and has been identified by Mary Tavener Holmes comme as Quinault, Grandval's predecessor at the Comédie Française, or as Grandval himself (inv. 1967.17.4; Vogtherr, op. cit.). The second picture represents Grandval in a park with flowers, vases and statues of Melpomene and Thalia, and it was exhibited at the Salon of 1742 (no. 49). Also lost, this painting's composition is known from an engraving by Jean-Baptiste Le Bas and a reduced version at the Indianapolis Museum of Art (Nicolas Lancret 1690-1743, exhib. cat., New York, The Frick Collection, 1991-1992, no. 17, pl. 21).
We are grateful to to Mary Tavener Holmes for her help in cataloguing this drawing.
Deux tableaux de Salon sont à mettre en rapport avec cette étude de l’acteur Grandval sans être pour autant directement préparatoires. Le premier, exposé au Salon de 1739 et aujourd’hui connu uniquement par la gravure de Nicolas-Gabriel Dupuis (fig. 1), illustre Le Glorieux (acte III, scène III), comédie de Philippe Destouches (Vogtherr, op. cit.). L’acteur y est représenté dans le rôle de Valère. Les Fine Arts Museums de San Francisco conservent une étude aux trois crayons sur papier bleu pour le second protagoniste masculin du Glorieux situé à l’extrême gauche de l'estampe. Il est vêtu à l’identique et identifié avec réserve par Mary Tavener Holmes comme l’acteur Abraham-Alexis Quinault, prédécesseur de Grandval à la Comédie Française, ou Grandval lui-même (inv. no. 1967.17.4 ; Vogtherr, op. cit.). Le second tableau représentant Le Sieur Grandval dans un jardin orné de fleurs, vases et statues de Melpomène et de Thalie, fut exposé au Salon de 1742 (no. 49). Tableau également perdu, sa composition est connue par la gravure de Jean-Baptiste Le Bas et une plus petite version du tableau conservé à l'Indianapolis Museum of Art (Nicolas Lancret 1690-1743, cat. exp., New York, The Frick Collection, 1991-1992, no. 17, pl. 21).
Nous remercions Mary Tavener Holmes pour son aide apportée à la rédaction de cette notice.
A student of Claude Gillot, Lancret was also greatly inspired by the work of Jean-Antoine Watteau. He was a familiar figure in the worlds of theatre and ballet and painted portraits of some of the most famous artists of his time, including the dancers Mesdemoiselles Sallé and Camargo, or actors such as Abraham-Alexis Quinault (1693-1767) and, as in the present drawing, Charles-François Racot de Grandval (1710-1784).
Two Salon paintings can be related with the drawing, although it is not directly preparatory to either of them. The first, exhibited at the Salon of 1739 and today only known from an engraving by Nicolas-Gabriel Dupuis (fig. 1), illustrates Le Glorieux (act III, scene III), a comedy by Philippe Destouches (Vogtherr, op. cit.). The actor is represented in the role of Valère. The Fine Arts Museums of San Francisco own a study aux trois crayons on blue paper for the second male lead of Le Glorieux, seen at the extreme left of the print. He is wearing identical clothes and has been identified by Mary Tavener Holmes comme as Quinault, Grandval's predecessor at the Comédie Française, or as Grandval himself (inv. 1967.17.4; Vogtherr, op. cit.). The second picture represents Grandval in a park with flowers, vases and statues of Melpomene and Thalia, and it was exhibited at the Salon of 1742 (no. 49). Also lost, this painting's composition is known from an engraving by Jean-Baptiste Le Bas and a reduced version at the Indianapolis Museum of Art (Nicolas Lancret 1690-1743, exhib. cat., New York, The Frick Collection, 1991-1992, no. 17, pl. 21).
We are grateful to to Mary Tavener Holmes for her help in cataloguing this drawing.