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倪瓚(1301-1374)字元鎮，別號雲林子，出生於無錫富豪家族，在五十三歲前後因避戰禍與苛稅而棄置家園，把田宅變賣，餘生浪跡江湖，畫風由此而大變，晚年山水一片滄茫落寞之景，是他蕭條心態的映照。按《清閟閣全集》卷十一，在漂泊期間，「元鎮好僧寺，一住必旬日，篝燈木榻，蕭然晏坐，時操紙筆作竹石小景，客求必與，一時好事者購之，價至數十金」，本圖作於六十一歲，題云：「至正辛丑（1361）冬十一月邂逅畔雲隱君於華麓書院，因寫以贈。倪瓚」，可知畔雲為萍水相逢之交，為作小景相贈，正如書中記載。落款下不鈐印是倪畫常習，董其昌有記：「雲林生平不畫人物…亦罕用圖書」（見《畫禪室隨筆》卷二）。 《贈畔雲》雖為小幅，其中蘊含了倪瓚一些同期名作的元素，遠山結構與五十五歲《漁莊秋霽圖》頗相似（見《上海博物館藏品精華》，前景樹木則接近六十三歲《江岸望山圖》，細竹枝葉形態又如《筠石古槎圖》（以上二圖皆清宮舊藏，刋錄於《臺北故宮藏畫大系》册三），但兩幅山水名跡高約一米，是遊歷訪友（王雲浦，陳惟允）時相贈的用心作品，《贈畔雲》小幅高僅30公分，尺幅和用筆不同，當不能單以畫册按圖索驥，還須尋求有實際經驗的專家意見。但兩幅山水名跡高約一米，是遊歷訪友（王雲浦，陳惟允）時相贈的用心作品，《贈畔雲》小幅高僅30公分，尺幅和用筆不同，當不能單以畫册按圖索驥，還須尋求有實際經驗的專家意見。但兩幅山水名跡高約一米，是遊歷訪友（王雲浦，陳惟允）時相贈的用心作品，《贈畔雲》畫心右下角有收藏印章二方：「董其昌印」（朱白文），「翼盦審定」（朱文）。董氏生平過手名跡無數，對此小品未見有題識著錄。翼盦即民國早期著名鑑賞家朱文鈞（1882-1937），為南宋理學家朱熹的廿四世孫，1925年故宮博物院成立之初即受聘為專門委員，負責鑒定書畫碑帖，1934年國家文物首次出國在倫敦舉行大規模〈中國藝術展覽〉，其中書畫展品全由其選定，惜去世較早，著作在戰亂後多已不存，所以近人對其成就認識不多，惟其子朱家濟（1902-1969）、家溍（1914-2003）承傳家學，先後加入故宮參與文物研究工作，皆任國家文物鑒定委員會委員，被廣尊為國寶級鑑定大師。 朱氏藏品大部份在1953-1994年間分批捐贈國家，事成後朱家溍先生始由翼盦原稿整理家藏目錄，於《收藏家》雜誌分類發表，前後歷時五載，2014年故宮出版社復彙集刊行《蕭山朱氏舊藏目錄》，頁四七錄正院西廂房櫃內貯《倪雲林畫山水小景軸》，下註「掛屏、改裱」，即此《贈畔雲小景》，今仍保持掛屏裝裱。作為國家首席鑑定師，翼盦先生當不會輕率鈐一「審定」印，必曾與其他倪畫原作比對才作出判斷，他當年掌管故宮藏品，不賴畫册圖片，所有清宮舊藏都有原作可參考，包括上述《江岸望山圖》與《筠石古槎圖》在內。他把原置櫃中小軸改装為掛屏，得以常懸壁上相對，其鍾愛可以想見。在《目錄》出版後，收藏界對入錄藏品日益關注，近有清人《畫林集粹》二册及王鑑《擬古山水册》岀現於拍賣市場，前者鈐「翼盦」印，後者鈐「翼盦珍秘」，由用印可識别評價。《贈畔雲小景》鈐「翼盦審定」印，可謂一錘定音，彌足珍貴。
元 倪瓚 贈畔雲山水小景 水墨紙本 鏡框 一三六一年作
Landscape-A Gift to Ban Yun
細節
元 倪瓚 贈畔雲山水小景 水墨紙本 鏡框 一三六一年作
題識：至正辛丑（1361年）冬十月，邂逅畔雲隱君
於華麓書院，因寫以贈。倪瓚。
董其昌（1555-1636）藏印：董其昌印
朱文鈞（1882-1937）藏印：翼盦審定
12 1/8 x 8 ¼ in. (30.9 x 21 cm.)
題識：至正辛丑（1361年）冬十月，邂逅畔雲隱君
於華麓書院，因寫以贈。倪瓚。
董其昌（1555-1636）藏印：董其昌印
朱文鈞（1882-1937）藏印：翼盦審定
12 1/8 x 8 ¼ in. (30.9 x 21 cm.)
拍場告示
Please note that the dimensions of the painting should read 12 1/8 x 8 1/4 in. (30.9 x 21 cm.).