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拍品專文
尼德蘭繪畫在視覺上處理細膩，流露出莊嚴肅穆的精神性內涵。靜謐的畫面彷彿可以凝固時間，劉野被這種繪畫所觸動( 圖1)。他在1994 年回國後，中國正處於轉型的陣痛期，經過風起雲湧的政治運動的洗禮，又面臨現代化和市場經濟的快速興起，劉野的創作遠遠超出和政治相關的議題。他的興趣在於繪畫的探討，以及時代洪流中「人」自我意識覺醒的關注。
作品《紅2 號》(Lot 61) 以劉野標誌性的女孩形像出現。藝術家並不認為自己畫的是卡通、是兒童畫。在人物造型上，可能潛移默化的受到身為兒童文學作家父親的影響。他選擇女性、兒童似的造型入畫，意在不強調人物帶給觀者的暗示限制，目的是要將不同身份、性別的觀者帶入作品，形成情感的共鳴。劉野說︰「我始終不認為我是一個畫小孩的畫家，我認為我畫筆下所有小孩的形像畫的都是『成人』，小孩形像是一個不那麼尖銳的符號。」作品中女孩代表的人，是藝術家抽象的繪畫元素，是自我審查和精神釋放的一種途徑。
極大面積的紅色出現於作品《紅2 號》中，覆蓋了背景中的「留白」。整個世界沐浴在紅色的光輝中，極具視覺衝擊力。紅色喚醒的是像劉野那樣一代中國人的特殊記憶。紅色，並不與政治相關，而是藝術家記憶中童年的時代特徵。他沉迷於自己所構造的童話式的幻境裡，意圖探索藝術的可能性以及自我人生的深刻。這種單純的痴迷並沒有隨著歲月的流逝有所改變。( 朱朱《只有一克重》，2015 年)
我成長於一個被紅色所覆蓋的世界，紅太陽、紅旗、紅領巾；而青松翠柏、向日葵也經常是紅色象徵的襯托。
- 劉野
畫面中，一個學生模樣的女孩站在崖邊潸然淚下。構圖的疏密安排，宛如宋代山水畫中有張有弛的節奏，是悠遠而靈動的和諧( 圖2)。蒙德里安作品中出現的紅、黃、藍元素，被藝術家巧思構圖成背景及女孩身上的色塊。處理細膩的藍色和黃色，與大塊的紅色形成理性與感性的對沖。細節中，顏料的層層變化為觀者近距離的欣賞找到愉悅。高亮度的紅色，在肆意的下滑中又充滿了秩序。藝術家在材料的可控與不可控之間尋找平衡點。黑色的雲，流淚的女孩，背景紅色中色彩的流淌，畫面的元素與細節相互呼應。在有趣的心思中，藝術家試圖暗示著顏色本身內在的邏輯及精神性。
受到意大利近代形而上畫派，如奇里訶( 圖3)、卡洛．卡拉等藝術家的影響，劉野酷愛將沒必然關係的元素並置於畫面，以曖昧的敘事把線索娓娓道來，留給觀者開放的通道來解讀。作品《紅2 號》中，藝術家通過中國宋代山水的構圖結合西方抽象繪畫的表現( 圖4)，呈現出一種嶄新的美學語言，營造出具有永恆性和神秘感的獨特視覺表現。
作品《紅2 號》(Lot 61) 以劉野標誌性的女孩形像出現。藝術家並不認為自己畫的是卡通、是兒童畫。在人物造型上，可能潛移默化的受到身為兒童文學作家父親的影響。他選擇女性、兒童似的造型入畫，意在不強調人物帶給觀者的暗示限制，目的是要將不同身份、性別的觀者帶入作品，形成情感的共鳴。劉野說︰「我始終不認為我是一個畫小孩的畫家，我認為我畫筆下所有小孩的形像畫的都是『成人』，小孩形像是一個不那麼尖銳的符號。」作品中女孩代表的人，是藝術家抽象的繪畫元素，是自我審查和精神釋放的一種途徑。
極大面積的紅色出現於作品《紅2 號》中，覆蓋了背景中的「留白」。整個世界沐浴在紅色的光輝中，極具視覺衝擊力。紅色喚醒的是像劉野那樣一代中國人的特殊記憶。紅色，並不與政治相關，而是藝術家記憶中童年的時代特徵。他沉迷於自己所構造的童話式的幻境裡，意圖探索藝術的可能性以及自我人生的深刻。這種單純的痴迷並沒有隨著歲月的流逝有所改變。( 朱朱《只有一克重》，2015 年)
我成長於一個被紅色所覆蓋的世界，紅太陽、紅旗、紅領巾；而青松翠柏、向日葵也經常是紅色象徵的襯托。
- 劉野
畫面中，一個學生模樣的女孩站在崖邊潸然淚下。構圖的疏密安排，宛如宋代山水畫中有張有弛的節奏，是悠遠而靈動的和諧( 圖2)。蒙德里安作品中出現的紅、黃、藍元素，被藝術家巧思構圖成背景及女孩身上的色塊。處理細膩的藍色和黃色，與大塊的紅色形成理性與感性的對沖。細節中，顏料的層層變化為觀者近距離的欣賞找到愉悅。高亮度的紅色，在肆意的下滑中又充滿了秩序。藝術家在材料的可控與不可控之間尋找平衡點。黑色的雲，流淚的女孩，背景紅色中色彩的流淌，畫面的元素與細節相互呼應。在有趣的心思中，藝術家試圖暗示著顏色本身內在的邏輯及精神性。
受到意大利近代形而上畫派，如奇里訶( 圖3)、卡洛．卡拉等藝術家的影響，劉野酷愛將沒必然關係的元素並置於畫面，以曖昧的敘事把線索娓娓道來，留給觀者開放的通道來解讀。作品《紅2 號》中，藝術家通過中國宋代山水的構圖結合西方抽象繪畫的表現( 圖4)，呈現出一種嶄新的美學語言，營造出具有永恆性和神秘感的獨特視覺表現。