少女半身像

「有一天我突然意識到：日本繪畫中的裸體作品屈指可數，甚至連鈴木春信及喜多川歌麿這樣的畫家，筆下的人物也只會微露膝蓋或腿部，僅憑這些部位來呈現人物的肌膚觸感。這促使我在時隔8年之後重新創作裸體畫，我的目標清晰而明確，即描繪世上最美的題材——人體肌膚」(藤田嗣治語，2001年，《藤田嗣治 卷一》，巴黎，法國，第96頁)

裸體繪畫--西方藝術經典

至20年代，藤田已是蒙巴納薩區的知名人物，亦為巴黎畫派中首屈一指的藝術家。自1919年起，其6幅作品於巴黎秋季沙龍展出後，藝術家便在巴黎聲名大噪。在法國經歷了一戰的艱苦歲月後，藤田嗣治不時參加派對，結識其仰慕者，在這樣的新環境中探索，終可專注實現他想成為世界知名藝術家的目標，而不僅僅憑藉他是東方人身份的，以及作品帶東方色彩而獲得認可。 藤田嗣治是藝術歷史中的非凡人物，有着特立獨行的生活方式。他從不着意於恪守某地或某國傳統，而是忠於自己的本心，忠於自己的藝術，而裸體繪畫主題正是體現其融合東西方藝術的絕佳題材：他深受亞洲書法的啟發，形成獨具特色的藝術語彙，以此描繪裸體畫這一西方藝術歷史長河中的經典繪畫類型。其創作在當時躋身裸體繪畫精品之林，與莫迪利安尼及柴姆・蘇丁的作品齊名。


中性女孩

莫迪利安尼作於1917至1918年間的《側臥的裸女》(圖1) 與《少女半身像》(Lot 8) 一樣均完美描繪了現代女性的人物形象。維特・馬格利特飽受非議的一書《中性女孩》(圖2)，於1922年出版，描繪了都市前衛女性以短髮及自由為旗幟，表達她們要以中性路線示人的聲音。而《少女半身像》中的模特兒展現了這樣一位女子：她慵懶地坐着，姿勢依然流露著女性的嫵媚，用以塑造人物的精簡線條則展現出畫中女子其中性的特徵。除傳統的女性特徵外，藤田畫作中所展示出的精湛技藝及似水柔情，令畫中女子散發着美艷動人的魅力。


書法積澱

在探索繪畫裸體主題的過程中，藤田形成了其獨一無二的藝術審美語言。這幅作品近乎於單色畫，然而畫中女子的肌膚卻在濃淡不一的雪白與淺灰色的油彩交錯下顯得閃爍迷人，其雪白與灰色相映的肌膚卻依舊令人着迷，一抹淡粉色更為憂鬱臉龐上的櫻唇增添了色彩。如此獨特的繪畫技法，稱為「乳白法」，藝術家對此諱莫如深。他在畫布上塗抹一層白色背景，打造出皓若凝脂且細膩柔和的表面，以完美地呈現出模特肌膚的美感。線條則用日式煙灰墨技法以及日本傳統畫家所採用的細畫筆進行勾勒。藤田對書法媒材的選用與同時代的藝術家常玉如出一轍，後者有着深厚的書法功底，亦時常運筆如神，以精准細膩的黑色線條描摹作品人物(圖3)。在這幅作品中，藤田以簡練乾淨的藝術線條描繪出生動純潔的女性形象，令觀者深受觸動，並為之着迷。


《少女半身像》在藤田的作品中顯得尤為突出，此作品亦創作於藝術家人生的轉折時期。1924年對藝術家來說是變故不斷的一年，在該年中，他與第一任妻子離婚並與小雪喜結連理。露西·藤田亦稱之為小雪，她代表了20年代的「中性女孩」形象，同時亦是藤田的摯友琪琪——「蒙巴納薩區的女王」。藤田的創作成為東西方藝壇中極具影響力的典範，這一幅裸體畫正是其深厚功力的完美詮釋。