傅抱石 深山訪友 設色紙本 立軸

1937年七七事變後，傅抱石任教的中央大學從南京遷往重慶。不久，國共合作成立政治部第三廳，專事宣傳抗日，郭沫若時任廳長，傅抱石應郭沫若的召喚，全家遷往重慶，居於重慶西郊群山中的金剛坡下的賴家橋。此時期，傅抱石的創作環境和經濟條件都極其艱苦，所謂的「抱石山齋」，不過是租住房東原來堆放雜物的地方，算不上是畫室。在這窄小陰暗的空間，創作時所用的方桌，也只是房東借給全家吃飯之用，必須等家人用膳後才能開始創作，屋內僅有從屋頂透明瓦照進的微弱光線，昏暗不堪。然而許多令人歎服的作品就是這樣創作出來，全神貫注中，筆墨縱橫中，須臾間滿紙煙雲。雖然居住環境簡陋，但傅抱石自己曾說：“畫山水的在四川若沒有感動，實在是辜負了四川的山水⋯⋯以金剛坡為中心周圍數十里我常跑的地方，確是好景說不盡。一草一木，一丘一壑，隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉緬於東南的人所沒有、所不敢有的。”在這段時間裡，他經常落款“金剛坡下”。長期以來，金剛坡一直被視為傅抱石的藝術聖地，在此期間他融匯傳統而推陳出新，形成了自己獨有的藝術風貌。本幅《深山訪友》即為此時期的代表作。 作品構圖飽滿，崇山峻嶺充塞天地，渾厚堅實，其畫法也一變傳統的各種皴法，以散鋒亂筆表現山石結構，即為著名的“抱石皴”，此皴法以氣取勢，磅礡多姿，是傅抱石“打破筆墨約束的第一法門”，看似隨意寫出的雄峻巍峨，使人感受到一種驚心動魄的力量。山間飛瀑流泉，穿山繞石，聲尤在耳。山腳下，兩高士閒庭信步，人物勾勒線條流暢，面目雖只用墨簡單勾出，卻神氣完足，遺世而獨立。人物的活動和對自然山川的描繪融為一體，所謂“智者樂水，仁者樂山”當是如此。