大笨鳥

中國當代藝術在過去數年間已成為國際藝術界的奇葩。 我們清楚可見藝術家如何改造了當代中國藝術及文化，並根本地改變了中國表現及反思自身的方法。在強調藝術家如何改變中國藝術的同時，其作品如何感動及啟發一直發掘藝術界新風尚的國際收藏家亦是不容忽視的著眼點。不少收藏家早在中國當代藝術方興之際，已看出在當時地下先銳藝術的吶喊外，還有著他們前所未見的意象概念和技巧。 佳士得是次晚間及日間拍賣呈獻的二十幅重點作品即來自這樣的一個私人德國收藏。藏家來自有名的德國收藏家族，家族收藏早見於二十世紀初的德國表現主義的歐洲名作，這批中國作品無疑是錦上添花，表現了深諳西方藝術的藏家如何不斷找尋新的領域。 香港今日無疑是亞洲的國際門戶，而早在九十年代，香港已是進取的收藏家的起步點。是次的藏品大部份都是在那動蕩的年代購入，它們不單表現了中國的鉅變，亦展示了它們是如何的前所未見。在晚間拍賣中，我們可以見到張曉剛宏大攝人的《血緣》系列、王廣義激昂深沉的《大批判》系列、及余友涵有著民間藝術風格的毛澤東畫像。 在是次的日間拍賣，我們可見岳敏君及毛旭輝作品中的個人、虛幻的意像。亦有馮明秋、邱志杰、邱世華及谷文達等對書法、水墨等中國傳統美學的探究。進而一躍至馮夢波和顏磊等高度抽象的表現方式。凡此種種，均展示了對主體性、表現方式、敘事方法革命性的方向，這些同樣亦為我們欣賞的當代藝術帶來新風格。更甚者，他們預見了中國是如何改變成為世界大國。在這樣的收藏中，可見中國當代藝術是如何在改變了中國本身的文化的同時，為當代藝壇開彊辟土。