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拍品專文
Traditionnellement attribué à Jean-Antoine Watteau, en partie à cause de son montage qui l'associe à une feuille de cet artiste (voir lot précédent), le présent dessin fut désattribué lors de la publication du catalogue raisonné des dessins de Jean-Antoine Watteau en 1996 (Rosenberg et Prat, op. cit.).
A juste titre, il est aujourd'hui donné à François Lemoyne et la tête de droite semble préparatoire à la figure de la servante dans La Baigneuse, l'une des plus célèbres toiles de l'artiste peinte en 1725 (fig. 1; J.-L. Bordeaux, François Lemoyne and his Generation, Paris, 1984, p. 97, no. 49, fig. 45). Ce même visage, avec toute la grâce que lui confère cette subtile inclinaison de la tête, sera réutilisé par Lemoyne trois ans plus tard pour l'une des femmes de gauche à l'arrière-plan du Sacrifice d'Iphigénie (Lisbonne, collection particulière; Bordeaux, 1984, op. cit., p. 111, no. 71, fig. 74).
Quant à la tête de gauche, vue de profil, elle n'est pas sans rappeler celle d'une des deux jeunes filles debout à la gauche de Scipion dans La continence de Scipion (Nancy, musée des beaux-arts ; Bordeaux, 1984, op. cit., p. 108, no. 68, fig. 71).
A l'image de Watteau, François Lemoyne s'est constitué au cours de sa carrière un répertoire iconographique d'attitudes et de mouvements du corps, parmi lesquels les études de têtes, de figures et de draperies qu'il réutilise à volonté dans ses oeuvres peintes. Nombreuses sont à la pierre noire, rehaussées de craie blanche sur papier bleu.
Ici, l'artiste offre un exemple plus rare d'une étude beaucoup plus picturale, où la chaleur subtilement distillée de la sanguine vient animer les visages dont les traits, évoqués à la pierre noire, acquièrent ce relief singulier que confère la savante utilisation de la craie blanche.
For an English version of this note, please visit www.christies.com.cn.
François Lemoyne (Paris 1688-1737)
Two heads of women
red, black and white chalk on brown paper
13 x 16,5 cm., strip of 14 mm. has been added along the vertical left margin
Provenance, Bibliography and Exhibition: see above
Traditionally attributed to Jean-Antoine Watteau, partly because its mount associates it to a known Watteau study (see previous lot), this sheet was excluded from Watteau's corpus of drawings by the authors of the new catalogue raisonné of Watteau's drawings in 1996 (Rosenberg and Prat, op. cit.).
Today it is correctly attributed to François Lemoyne. The head on the right seems to be a preparatory study for the maid in the famous Baigneuse (Saint Petersburg, State Hermitage Museum), one of the artist's most celebrated compositions, painted in 1725 (fig. 1; see J. L. Bordeaux, François Lemoyne and his Generation, Paris, 1984, p. 97, no. 49, fig. 45). The same head, so gracefully inclined, reappears three years later as the head of one of the background figures in the Sacrifice d'Iphigénie (Lisbon, private collection; Bordeaux, 1984, op. cit., no. 71, fig. 74). The head on the left, seen in profile, is reminiscent of one of the two female figures to the left of Scipio in Lemoyne's Continence de Scipion, now in the Musée des Beaux-Arts, Nancy (Bordeaux, 1984, op. cit., p. 108, no. 68, fig. 71).
Like Watteau, Lemoyne worked from a self-constituted repertoire of drawn studies, of which the present sheet is a fine example; both artists would turn to their drawings to find inspiration for poses and expressions which could be used and reused in their painted compositions.
Lemoyne's studies for heads and draperies tend to be executed in black and white chalk on blue paper. In the present drawing the artist offers a rare example of a more 'pictorial' drawing, adding the use of red chalk to his careful development of the volumes with white chalk.
A juste titre, il est aujourd'hui donné à François Lemoyne et la tête de droite semble préparatoire à la figure de la servante dans La Baigneuse, l'une des plus célèbres toiles de l'artiste peinte en 1725 (fig. 1; J.-L. Bordeaux, François Lemoyne and his Generation, Paris, 1984, p. 97, no. 49, fig. 45). Ce même visage, avec toute la grâce que lui confère cette subtile inclinaison de la tête, sera réutilisé par Lemoyne trois ans plus tard pour l'une des femmes de gauche à l'arrière-plan du Sacrifice d'Iphigénie (Lisbonne, collection particulière; Bordeaux, 1984, op. cit., p. 111, no. 71, fig. 74).
Quant à la tête de gauche, vue de profil, elle n'est pas sans rappeler celle d'une des deux jeunes filles debout à la gauche de Scipion dans La continence de Scipion (Nancy, musée des beaux-arts ; Bordeaux, 1984, op. cit., p. 108, no. 68, fig. 71).
A l'image de Watteau, François Lemoyne s'est constitué au cours de sa carrière un répertoire iconographique d'attitudes et de mouvements du corps, parmi lesquels les études de têtes, de figures et de draperies qu'il réutilise à volonté dans ses oeuvres peintes. Nombreuses sont à la pierre noire, rehaussées de craie blanche sur papier bleu.
Ici, l'artiste offre un exemple plus rare d'une étude beaucoup plus picturale, où la chaleur subtilement distillée de la sanguine vient animer les visages dont les traits, évoqués à la pierre noire, acquièrent ce relief singulier que confère la savante utilisation de la craie blanche.
For an English version of this note, please visit www.christies.com.cn.
François Lemoyne (Paris 1688-1737)
Two heads of women
red, black and white chalk on brown paper
13 x 16,5 cm., strip of 14 mm. has been added along the vertical left margin
Provenance, Bibliography and Exhibition: see above
Traditionally attributed to Jean-Antoine Watteau, partly because its mount associates it to a known Watteau study (see previous lot), this sheet was excluded from Watteau's corpus of drawings by the authors of the new catalogue raisonné of Watteau's drawings in 1996 (Rosenberg and Prat, op. cit.).
Today it is correctly attributed to François Lemoyne. The head on the right seems to be a preparatory study for the maid in the famous Baigneuse (Saint Petersburg, State Hermitage Museum), one of the artist's most celebrated compositions, painted in 1725 (fig. 1; see J. L. Bordeaux, François Lemoyne and his Generation, Paris, 1984, p. 97, no. 49, fig. 45). The same head, so gracefully inclined, reappears three years later as the head of one of the background figures in the Sacrifice d'Iphigénie (Lisbon, private collection; Bordeaux, 1984, op. cit., no. 71, fig. 74). The head on the left, seen in profile, is reminiscent of one of the two female figures to the left of Scipio in Lemoyne's Continence de Scipion, now in the Musée des Beaux-Arts, Nancy (Bordeaux, 1984, op. cit., p. 108, no. 68, fig. 71).
Like Watteau, Lemoyne worked from a self-constituted repertoire of drawn studies, of which the present sheet is a fine example; both artists would turn to their drawings to find inspiration for poses and expressions which could be used and reused in their painted compositions.
Lemoyne's studies for heads and draperies tend to be executed in black and white chalk on blue paper. In the present drawing the artist offers a rare example of a more 'pictorial' drawing, adding the use of red chalk to his careful development of the volumes with white chalk.