YONGLE PERIOD (1403-1425)

此梅瓶小口、短頸、豐肩、肩下漸收，肩上部飾花卉雲肩紋，腹通體繪主題紋飾竹石芭蕉，瓶下半身近足飾蓮瓣開光折枝花紋及忍冬紋。器形端莊典雅，線條流暢柔美，筆意疏朗，層次分明。竹之清雅、石之堅韌、蕉葉之舒展，與折枝花及忍冬之繁而不亂相映成趣。整體布局疏密有致，青花色澤濃豔、釉光柔潤，為永樂官窯青花瓷之典型代表，堪稱稀世珍品，充分展現了明永樂官窯瓷器高超之工藝水準與藝術審美。

已知形制及紋飾相同之近似例僅兩件，兩者皆帶蓋，一為北京故宮博物院藏品，載於故宮博物院藏文物珍品全集《青花釉裏紅–上》，香港，2000年，頁29，編號27（圖一）;另一為中國國家博物館藏品，載於《中國國家博物館館藏文物研究叢書–瓷器卷–明代》，上海，2007年，頁36，編號11（圖二）。此類式樣之永樂梅瓶，公開市場上似僅見此例。

芭蕉作為繪畫題材，其淵源可追溯至唐代，初時多與奇石相配，作為人物畫之背景，逐漸成為文人雅士及佛教玄學之象徵。其後，芭蕉漸次轉變為畫作之主體，元代畫家柯九思所繪之〈芭蕉奇石圖〉即為明證，其筆意與本拍品之風格頗為契合（圖三）。
竹石芭蕉之題材，尤盛行於永樂時期。翠竹、山石、蕉葉、忍冬、朵花等元素構成寓意吉祥、福壽康寧之「五瑞圖」，不僅蘊含祥瑞之意，更與文人、士大夫所崇尚之清雅風骨、堅韌不屈之精神情操相契合。此主題紋飾可見於不同形制之永樂青花器，一為玉壺春瓶，載於故宮博物院藏文物珍品全集《青花釉裏紅–上》，香港，2000年，頁35，編號33（圖四）；另一例為盌，見前書，頁75，編號72（圖五）。

清官窯均有仿永樂竹石芭蕉紋，惟不見梅瓶例；近似清代官窯之例，可參考香港蘇富比2021年4月22日拍賣一件乾隆款玉壺春瓶，拍品3622號。