Figure habillée, dite aussi 'Figure' ou 'Figure de femme debout'

George Waldemar, célèbre critique français ayant écrit l'unique monographie de Csaky publiée de son vivant, décrit la présente sculpture comme suit : « Une tendance latente à réagir contre l'impressionnisme qui avait envahi la sculpture au point de ronger les matériaux les plus durs, de les diluer, de les rendre vaporeux et plastiquement incommunicables, a-t-elle pu déterminer Csaky à concevoir cette «Figure Habillé» dont le rythme constructif, les idées de composition, les rapports de volumes visent à l'isolement de la statue dans l'espace ? Il pense en termes de formes primaires. L'être humain n'est qu'une carcasse, un diagramme, la « Figure Habillée » est un prisme, une étape vers l'art pur, une perfection. Lorsque la guerre éclate, Csaky a fait son premier pas. Il a définitivement rompu avec l'enseignement de Rodin... Il a fait table rase du passé immédiat. » (W. George, Csaky, Paris, 1930).

George Waldemar, the well-known French critic who wrote the only monograph on Csaky published during his lifetime, described the sculpture as follow : 'Could a latent tendency to react against Impressionism that had overrun sculpture to the point of gnawing the hardest material, of watering it down, of making them vaporous and plastically incommunicable; could this tendency determine Csaky to conceive this "Figure Habillé" of which constructive rhythm, compositional ideas, and ratios of volumes aim at isolation of the statue in space ? He thinks in terms of primary shapes. The human being is solely a carcass, a diagram, "Figure Habillée" is a prism, a stage towards pure art; a perfection. When the war broke out, Csaky has made his first step. He has definitely split with Rodin's teaching ... He has made a clean sweep with the immediate past.' (W. George, Csaky, Paris, 1930).