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拍品专文
Cette coupe appartient à un groupe de pièces probablement peintes par la même main dans l'atelier de Picchi. Comme le travail était parfois sous-traité entre différents ateliers pour répondre à la demande, il est possible que le peintre ait changé d'atelier (1). Il n'est pas encore tout à fait clair si le nom d'Andrea da Negroponto inscrit au revers d'une coupe à Arezzo est celui d'un peintre ou d'un client, bien que la proposition qu'il s'agisse du nom d'un peintre semble gagner du terrain (2).
Voir Timothy Wilson, The Golden Age of Italian Maiolica-Painting, Turin, 2018, p. 349, n° 152 pour une coupe de conception similaire décorée de Lucrèce dans une bordure de personnages et de lions, plutôt que de cerfs. Une coupe cannelée presque identique avec Diane et Actéon se trouvait dans la collection Richard von Kaufmann, Berlin, et a été vendue par Cassirer et Helbing, Berlin, Vol III, 4 décembre 1917, lot 529, mais il ne s'agit pas du présent lot.
1. Voir Timothy Wilson, The Golden Age of Italian Maiolica-Painting, Turin, 2018, pp. 342-343.2.
2. Voir Johanna Lessmann, Italienische Majolika, Katalog der Sammlung, Brunswick, 1979, p. 148 et voir Wilson, ibid., 2018, p. 342-343, où cette question est abordée et où des illustrations de la face et du revers de la coupe conservée au Museo Nazionale d'Arte Medioevale e Moderna, Arezzo, sont présentées.
Voir Timothy Wilson, The Golden Age of Italian Maiolica-Painting, Turin, 2018, p. 349, n° 152 pour une coupe de conception similaire décorée de Lucrèce dans une bordure de personnages et de lions, plutôt que de cerfs. Une coupe cannelée presque identique avec Diane et Actéon se trouvait dans la collection Richard von Kaufmann, Berlin, et a été vendue par Cassirer et Helbing, Berlin, Vol III, 4 décembre 1917, lot 529, mais il ne s'agit pas du présent lot.
1. Voir Timothy Wilson, The Golden Age of Italian Maiolica-Painting, Turin, 2018, pp. 342-343.2.
2. Voir Johanna Lessmann, Italienische Majolika, Katalog der Sammlung, Brunswick, 1979, p. 148 et voir Wilson, ibid., 2018, p. 342-343, où cette question est abordée et où des illustrations de la face et du revers de la coupe conservée au Museo Nazionale d'Arte Medioevale e Moderna, Arezzo, sont présentées.