现场拍卖 17710
战后及当代艺术 (晚间拍卖)
拍品 11
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Artist's Resale Right ("droit de Suite"). If the …
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MATTHYS-COLLE/CTION
Arman (1928-2005)
Sans titre
成交价
欧元 100,000
估价
欧元 80,000 – 欧元 120,000
估价不包括买家酬金。成交总额为下锤价加以买家酬金及扣除可适用之费用。
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Arman (1928-2005)
Sans titre
成交价
欧元 100,000
拍品终止拍卖:
2019年12月3日
成交价
欧元 100,000
拍品终止拍卖:
2019年12月3日
細明
拍品专文
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细节
Arman (1928-2005)
Sans titre
signé et daté 'Arman 62' (en bas à droite)
violoncelle découpé et monté sur panneau peint
140 x 126 x 25 cm.
Réalisé en 1962.
signed and dated 'Arman 62' (lower right)
cut cello mounted on pained board
55 1/8 x 49 5/8 x 9 7/8 in.
Executed in 1962.
来源
Galerie Arditti, Paris
Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel en 1962
出版
D. Durand-Ruel,
Arman Catalogue Raisonné
,
Volume 2 1960-1962
, Paris, 1991, No. 303, p. 152 (illustré p.153).
展览
Bruxelles, Palais des Beaux-Arts de Bruxelles,
Arman,
février-mars 1966, No. 94.
注意事项
Artist's Resale Right ("droit de Suite"). If the Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer also agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent. This item will be transferred to an offsite warehouse after the sale. Please refer to department for information about storage charges and collection details.
更多详情
« Je voudrais stopper la vitesse, l'explosion, l'éclatement, pièces rapportées du temps, accidents précieux où le hasard est toujours le même et encore répété. »
“
I would like to stop the speed, the explosion, the breaking-apart, patches of time, precious accidents in which chance is always the same and repeated over and over again.”
Arman
Membre fondateur du groupe des Nouveaux Réalistes aux côtés des artistes Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely, Jacques de la Villeglé, François Dufrêne, Raymond Hains et autour du critique Pierre Restany, Arman a fait sienne une certaine poétique de l’objet : objet déconstruit, éclaté, divisé, découpé, accumulé, mais objet toujours respecté: « dans ses gestes de destructions, Arman respecte l’objet qu’il détruit. La nouvelle signification qu’il lui donne obéit à sa finalité profonde d’objet. C’est pourquoi chacun des gestes de l’artiste est pleinement conscient et ce n’est que très exceptionnellement qu’il a recours au hasard.» (J. Lassaigne, introduction du catalogue d’exposition
Arman
, Musée d’art moderne de la Ville de Paris, janvier-mars 1975, non paginé).
Sans titre
est réalisé au cours d’une année décisive dans la carrière d’Arman : « à la fin de 1962, affirme-t-il ainsi, je possède toute la syntaxe de mon langage, je peux enfin parler » (Arman
in Statement for catalogue raisonné
1960-1962
). Cette année-là, en effet, il séjourne trois mois à Los Angeles pour préparer une exposition à la Dwan Gallery, il fréquente un temps la jeune artiste Yayoi Kusama, organise avec Pierre Restany l’inventaire des œuvres d’Yves Klein (qui décède en juin), passe du temps à Gstaad et à New York où il signe un contrat avec la prestigieuse galerie Sidney Jannis. Adossé à un panneau couvert de peinture rouge intense,
Sans titre
donne à voir un violoncelle découpé, offert au regard dans toute la crudité d’une dissection qui met à nu ses entrailles et, ce faisant, le démystifie et révèle sa nature-même d’objet manufacturé :« le Nouveau Réalisme d’Arman, c’est une façon de nous faire saisir mieux la réalité profonde des objets qui nous entourent » (U. Eco, « Les objets d’Arman »
in
catalogue de l’exposition
Arman
, Paris, Centre Pompidou, septembre 2010-janvier 2011, p. 39).
A founder member of the Nouveau Ré
alistes group established by art critic
Pierre
Restany,
alongside
artists
Yves
Klein,
Martial
Raysse,
Daniel Spoerri,
Jean
Tinguely,
Jacques
de
la
Villeglé,
François Dufrê
ne and Raymond Hains, Arman embraced
a
certain
poetry
of
the
object.
The
object de-constructed, smashed, divided, sliced and accumulated
but
always
respected:
“
Arman
respects the object that he is destroying in his destructive gestures.
The
new
meaning
that
he
gives
it
conforms to
its
true
purpose
as
an
object.
That
’
s
why
each
of the
artist
’
s
gestures
is
entirely
conscious
and
why
it
is
exceptionally
rare
that
he
resorts
to
chance.”
(J.
Lassaigne,
introduction
to
the
Arman
exhibition
catalogue,
Musé
e
d
’
art
moderne
de
la
Ville
de
Paris, January-March 1975,
non-paginated).
Untitled
was produced during a career-defining year
for
Arman,
who
himself
declared,
at
the
end of
1962,
“
I
possess
all
the
syntax
of
my
language, finally I can speak”
(Arman in
Statement for catalogue raisonné 1960-1962
).
Indeed,
that
year
he
spent
three
months
in
Los
Angeles,
preparing
for an
exhibition
at
the
Dwan
Gallery,
regularly
saw
the young
artist
Yayoi
Kusama
for
a
time,
organised
the inventory
of
Yves
Klein
’
s
works
with
Pierre
Restany (Klein died on 6 June 1962), and spent time in Gstaad
and
in
New
York,
where
he
signed
a
contract with
the
prestigious
Sidney
Jannis
Gallery.
Mounted on
a
panel
covered
with
intense
red
paint,
Untitled
shows
a
cello,
sliced
and
laid
bare
to
the
viewer
with all the crudeness of a dissection, exposing its
innards
and
in
the
process,
demystifying
it
and revealing its true nature as a manufactured object: “Arman’s Nouveau Réalisme is a way of getting us to better grasp the true reality of the objects that surround us” (U. Eco, “Arman’s Objects” in the
Arman
exhibition catalogue, Paris, Centre Pompidou, September 2010 - January 2011, p. 39).
荣誉呈献
Laëtitia Bauduin
lbauduin@christies.com
+33 (0) 1 40 76 85 95
拍品专文
Cette oeuvre est enregistrée dans les archives de Madame Denyse Durand-Ruel sous le No. 22.
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