刘小东

写实主义自二十世纪初由徐悲鸿引入中国美术界后便落地生根，中共建国后写实绘画成为革命政治宣传的最佳模式，文革后的七十年代末，写实绘画在中国的发展出现关键性转变，艺术家从历史政治等大议题转为关注身边的普通事物。罗中立的《父亲》、陈丹青的「西藏组画」、周春芽的《藏族新一代》等以回归真实生活的平庸为目标的作品相继出现。到了八十年代末，中国新写实主义阵容加入了刘小东这个名字，他自毕业于中国美术学院油画系以来便坚持以写实风格创作，风格别树一帜而广受国际藏家欢迎。刘小东的写实油画明显地没有打算跟照相机比较捕捉客观的真实程度，而是追求自然的感觉，当中包含了艺术家本人对眼前事物的主观认知、联想、回应和总结。这种写实不是停留在客观报导或精心设计，而是一种内在而非眼见的写实，亦是一场更贴近心灵的对话。 作品《叶子》(Lot 117) 描写一个平躺在床上的裸体女子，她的身体紧绷而双脚蹬得笔直，右手不自然地举起按着头部，与其说是摆出一个裸体模特儿的姿态，倒不如说是为了掩饰内心莫名的不安而做出的动作。她身处的场所引人联想，色彩和图案斑斓的床单带有个人取向和日常感；一本翻开的刊物上可见一个类似化妆品模特儿的面部特写；身后的储物柜杂乱地放满了不明的书本；加上一暖壸、显示屏和微波炉紧凑的安排，暗示了一个狭小个人生活空间的可能性。微波炉的门没有关上，露出黑漆漆的内部。一个作为烹调用的家电与一个血肉之躯并置在画面中，暗地产生极大的对抗性。女人的不自然，面向画面以外，彷佛为了回避一种无形的心理威胁。刘小东示范了比客观写实更高明的表现，通过传统的人体描绘题材，结合日常生活的布置和对象，凝固为一个心理互动的小剧场。