美好时光

法属阿尔及利亚奥朗的名医沙特尔医生早于1944年，在着名的文化地标巴斯德画廊购藏此作时，他大概纯为其技艺超群及柔和主题所吸引，却冥冥之中收藏到黎谱巅峰时期的绝佳作品。 黎谱自1937年开始定居法国，且已走上二十世纪杰出的越南画家之途。以第一名的成绩毕业于河内美术学院后(1925-1930)，他参与了在巴黎的殖民地展览 (1931)，后来成为了河内美术学院一位有名的教师 (1934)，并参与了巴黎的万国博览会 (1937)。 绝对值得肯定的是，沙特尔医生的确深受在绢上以胶彩及水墨作画、再贴上皱纸的新技巧所吸引。黎谱于1930年开始使用这种新的绢本水墨技巧，与他的同辈大家阮潘正及梅忠恕一起，把这个技巧推到前所未见的艺术高峰。 黎谱的风格及主题都极具个人特色，他喜好描绘如《白衣少女》(香港佳士得，2010年11月29日, 1579号拍卖品) 一作那样的女性。他笔下的无名女性，是越南之美的象徵。她们充满温婉娴静的气质、设色更极为柔和细腻。 在《快乐时光》(Lot 4)一作中，黎谱绘画出一幅聚焦在家庭环境下的三人之杰作。貌似母亲的女士身穿简单越式旗袍，在布帛上刺绣精细花卉。身旁的男士则坐在传统木床上，怀抱着幼小婴孩。画中三人的面容齐向画中心聚焦，替构图增添张力。经典的三角构图，加上三人间的调和，画面的每一个细部都捕捉了宁静时光的温柔。作品有着黎谱少见的深色调，与低调的背景相结合，突显家庭的中心性与温情。黎谱幼年丧亲，由姨母抚养成人，他之所以执于描绘母爱及天伦之乐，也许乃是抒发对这些情感的渴望。 透过母亲专注刺绣的动作，以及父亲紧抱孩子，黎谱笔下的家庭，乃是爱与和平的小宇宙。刺绣需要的耐性，代表创造之缓慢及坚忍；布帛的无力，亦反映了世界的脆弱。在《快乐时光》一作中，黎谱完美阐释了永恆不变的道理──天伦之乐是一种无法取代的快乐泉源。 《示第子》 身如电影有还无， 万物春荣秋又枯 。 任运盛衰无怖畏 ， 盛衰如露草头舖。 -阮万行 (?-1018) (由越南艺术资深顾问Jean-François Hubert撰文)