朱德群

江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。 - 节录自苏轼《后赤壁赋》 《第二二九号》(Lot 6)创作于1966年，当时的朱德群着力于山高水深的抽象绘画，画笔藏锋，运速有力，山水有形，彷佛北宋苏轼游历湖北省黄冈县城外的赤壁山色(图1)，那里的流水声响震聋于耳，断崖峭壁高耸千尺；山崖高耸陡峭，轮月则小如明珠，长流落水则石头露出。日月替换轮转，江山景色变幻万千不复认得。 朱德群生于1920年，旅欧经验让他拥有东西方绘画视野的宏观。东方文化滋养他的绘画底蕴，西方经验的开拓让他拥有宏观的视野，同时让他成为享誉全球的绘画大师。自1955年赴法后，朱德群就致力于光线、空间形体与线条之间的探索。本件作品采取开放式构图，对角构图让观画视野无限辽阔，犹如宋代山水一河二岸，又犹如文艺复兴鼎盛时期的开放构图，充满戏剧与光影效果(图2)，其中光线、空间形体以及线条之间的交相应用与辉映让此件作品成为朱德群1960年代之中最难能可贵的作品，也让东方绘画进入传统山水绘画的文艺复兴鼎盛时期。 「凡画山水，意在笔先」，朱德群以刚劲带有草书意味的狂放笔触，注重筋肉骨气四势，展现刚柔并济之美与狂纵奇异之态，在收放自如的运笔中呈现极具动态效果的韵律感，吸引观者目光。1960年代是中西方艺术相会的黄金时代，专注于线条语汇是当时西方艺术向东方文化学习的主要技巧之一，汉斯．哈同的作品主要表现在线条上的琢磨与应用，线条的自动性技法成为他的创作特色(图 3)；卡尔．布什特则专注在抒情抽象的笔墨晕染(图 4)，如今他们都是向东方致敬的西方抽象表现主义绘画大师。朱德群则在受到德．斯塔尔的绘画启发(图5)后，逐步开启他个人的绘画之路，融合东西技法，打破传统山水格局，运用书法、线条、抽象抒情等创作元素，再次将东方山水带入高度创作的黄金时代。中国书画大师张大千在1950年代以泼墨作品扬名于东方(图6)。同时间，朱德群已懂得利用油彩的泼墨形式让奇伟瑰丽的山水以神采飞扬的型态展现于画布中。 朱德群好友吴冠中曾以「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语」形容他作品中因线条交错而成的节奏感。此种节奏感同见于抽象表现主义画家波洛克的作品中，藉由身体的律动在画布上恣意挥洒出随意的线条，和淡色点墨组成具想象力及音乐性的空间，但波洛克只是单纯将黑色颜料调淡滴在画布上，并没有朱德群从中国山水画中习得的渲染技法。朱德群透过东方艺术哲学营造一个「意过于形」的画境，将中国传统山水技法转译为现代艺术语汇。