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拍品专文
此幅《桐蔭讀畫圖》中，高樹下一椽老屋，三位高士正在展卷欣賞畫作，隔間的兩位高士正低聲輕語，兩書童於旁陪侍。近景左側，二人姍姍來遲，談笑著指著堂屋的幾人。右側二位感覺許久未見，正親密的交談。書童攜琴立於身後，桐蔭下一片高古風雅。
此幅《桐蔭讀畫圖》正是來自蘭亭雅集的靈感。傅抱石以潑墨和多層次的豐富筆法繪前後大樹七株，滿布枝葉，氣勢撼人，順勢粗筆勾出筋脈，一片生機盎然。間以少許花青、赭石輔色，率性為之，營造出暑熱蟬鳴的盛夏濃蔭。點景人物細筆勾寫，精妙洗練。其他人物神態各異，均氣宇軒昂，神態飄逸，氣質不凡。尤其是眼神的刻畫，頗為傳神。從而與激蕩的大樹、粗放的坡石形成一種粗細、疏密、動靜的對比趣味。整幅筆墨滋潤渾厚，實中有虛，虛中有實，既朦朧，自然，又概括，具體，將多葉多枝多層次多表現得淋漓盡致，形象地表達了文人的雅集逸趣。
1939年4月，傅抱石攜家輾轉流徙，來到重慶西郊金剛坡下，羈留了近八年光陰。金剛坡八年，成為他繪畫創作的轉折期與高峰期。他“我用我法”，豁然頓悟，逐漸打開了一扇“打破筆墨約束的法門”。金剛坡時期的作品被視為傅抱石一生創作中最重要的部分。《桐蔭讀畫圖》頗見奇趣，絕是精心營構的金剛坡時期佳作。
此幅《桐蔭讀畫圖》正是來自蘭亭雅集的靈感。傅抱石以潑墨和多層次的豐富筆法繪前後大樹七株，滿布枝葉，氣勢撼人，順勢粗筆勾出筋脈，一片生機盎然。間以少許花青、赭石輔色，率性為之，營造出暑熱蟬鳴的盛夏濃蔭。點景人物細筆勾寫，精妙洗練。其他人物神態各異，均氣宇軒昂，神態飄逸，氣質不凡。尤其是眼神的刻畫，頗為傳神。從而與激蕩的大樹、粗放的坡石形成一種粗細、疏密、動靜的對比趣味。整幅筆墨滋潤渾厚，實中有虛，虛中有實，既朦朧，自然，又概括，具體，將多葉多枝多層次多表現得淋漓盡致，形象地表達了文人的雅集逸趣。
1939年4月，傅抱石攜家輾轉流徙，來到重慶西郊金剛坡下，羈留了近八年光陰。金剛坡八年，成為他繪畫創作的轉折期與高峰期。他“我用我法”，豁然頓悟，逐漸打開了一扇“打破筆墨約束的法門”。金剛坡時期的作品被視為傅抱石一生創作中最重要的部分。《桐蔭讀畫圖》頗見奇趣，絕是精心營構的金剛坡時期佳作。