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拍品专文
LE DUC D’ANGOULÊME ET LA CAMPAGNE D’ESPAGNE DE 1823
Le 2 décembre 1823, le duc d’Angoulême, Louis-Antoine d’Artois, neveu du roi Louis XVIII et fils du futur Charles X, fait son entrée solennelle à Paris après sa victoire en Espagne.
A partir d’avril 1823, un corps expéditionnaire français d’environ 95.000 hommes, désigné sous le nom symbolique de « Cent Mille Fils de Saint Louis » ou l'armée des Pyrénées, sous les ordres du duc d’Angoulême, assisté de militaires expérimentés, notamment les maréchaux et généraux Guilleminot, Oudinot, Molitor ou encore Moncey, fait son entrée en Espagne pour restaurer le pouvoir absolu du roi Ferdinand VII et mettre fin au régime constitutionnel libéral établi depuis 1820. Le coup d’État militaire mené en 1820 par Rafael del Riego força le roi Ferdinand VII à rétablir la Constitution libérale de 1812, limitant fortement ses pouvoirs. Les monarchies européennes, réunies dans la Sainte-Alliance (Russie, Autriche, Prusse et France après la chute de Napoléon), sont déterminées à restaurer l’autorité absolue de Ferdinand VII et mettre fin au régime libéral. A cette fin, lors du Congrès de Vérone en 1822, la Sainte-Alliance charge la France d’intervenir militairement en Espagne.
Sans difficulté, l’armée française entre à Madrid en mai 1823 et la ville de Cadix, dernier bastion des libéraux, est prise le 30 septembre 1823. Ferdinand VII est restauré dans ses pleins pouvoirs et abolit la constitution libérale.
Le retour triomphal du duc d’Angoulême à Paris le 2 décembre 1823 est planifié avec soin par les autorités de la Restauration, agrémenté de défilés militaires et de réceptions, images de la supériorité de la monarchie française, de la stabilité et de la puissance retrouvées.
LA PORCELAINE DE SÈVRES POUR ILLUSTER LE TRIOMPHE DU DUC D’ANGOULÊME
Pour célébrer cette victoire, la manufacture royale de Sèvres, très certainement à la demande du roi Louis XVIII, entreprend la réalisation d’un monumental vase étrusque de la première grandeur à décor allégorique à la gloire du duc d’Angoulême et célébrant le retour de la monarchie en Espagne en or et platine sur fond vert. Ce vase est aujourd’hui conservé au château de Versailles. La manufacture de Sèvres réalise également une paire de vases Médicis de la troisième grandeur à fond bleu.
La peinture des vases Médicis est confiée à Jean-Charles Develly (actif de 1813à 1847) qui reçoit la somme de 300 francs pour ce travail.
Les archives de la manufacture Sèvres conservent une liste des pièces principales décorées par Jean-Charles Develly (M.N.S., Pb 24, L3, D3, Principales pièces par Develly, 1813-1848). Il est précisé qu’en 1823, Develly décore “2 vases le duc d’Angoulême au Bivouac de la Siera Morenna, et la redoute de Chiclana d’après les renseignements donnés par le Général Tirlet à son retour d’Espagne”.
Develly s’est en effet appuyé sur les récits de Louis Tirlet (1771-1841), inspecteur général d’artillerie et commandeur de l’Ordre de Saint-Louis, affecté au commandement supérieur de l’artillerie lors de la guerre d’Espagne de 1823. Ses récits sont aujourd’hui encore conservés aux archives de la manufacture de Sèvres.
“Nouvelles du grand quartier général par courrier extraordinaire... : Ier Le prince arrivé sur la ligne de Sommo-Sierra coucha au bivouac pour la première fois depuis son entrée en Espagne. Les militaires de toutes armes accouraient de divers points, contemploient avec enthousiasme et attendrissement le prince dormant au milieu d’eux et partageaient leurs fatigues et leurs dangers /2ème Son Altesse Royale est allée visiter les travaux (à Chiclana) d’attaque contre l’île de Léon, une boite de mitraille lancée de la rive ennemie est tombée tout près de Son Altesse qui en a été couverte de terre : “Monseigneur, s’écria Monsieur le Général Bélisy, si votre Altesse Royale eût été atteinte...”, “Je serais mort en bonne compagnie, répondit le prince avec le plus grand sang froid” et il continua sa visite au milieu des acclamations de l’armée” (Récit du Général Tirlet, A.M.N.S., Pb 5, Liasse 3, dossier 1, transcription par Marcelle Brunet).
Le choix par Develly des épisodes de la campagne d’Espagne menée par le duc d’Angoulême est étudié. La scène intitulée S.A.R. Mgr le Duc d’Angoulême au bivouac de Sommo Sierra correspond au début de l’intervention militaire en Espagne. L’armée française doit traverser plusieurs points stratégiques pour atteindre Madrid et le col de Somosierra, situé dans la Sierra de Guadarrama, constitue une position stratégique clé sur la route menant vers la capitale espagnole. Le col de Somosierra étant le dernier grand obstacle naturel avant Madrid, sa traversée réussie symbolise les débuts prometteurs de la campagne espagnole et la faible résistance des forces libérales espagnoles.
La scène intitulée S.A.R. Mgr le Duc d’Angoulême visitant les travaux de Chiclana relate quant à elle un épisode de la fin de l’intervention française en Espagne. Le fort de Chiclana de la Frontera, situé à une vingtaine de kilomètres de Cadix, est pris par les troupes françaises quelques jours avant la chute du fort du Trocadero et de la ville de Cadix où se sont retranchés les libéraux. L’un des vases illustre ainsi le commencement de l’expédition militaire menée par le duc d’Angoulême et l’autre son aboutissement.
Les ornements de dorure sont confiés à François Jean Marie Vaubertrand (actif 1822-1848), assisté de François Hubert Barbin (1786-1857) pour la peinture au trait noir sur les trophées (A.M.N.S, Pb5, Appréciation d’entrée au magasin de vente, F°100, 23 décembre 1823).
Les scènes de Develly sont encadrées de trophées militaires qui reprennent en l’adaptant un dessin de Claude Charles Gérard réalisé sous l’Empire pour orner un grand vase fuseau de la première grandeur à fond écaille décoré d’un portrait de Bonaparte franchissant le col du Mont saint Bernard. L’aigle impérial est supprimé et remplacé par des fleurs de lis. Ce dessin est encore aujourd’hui conservé aux archives de la manufacture de Sèvres (Sèvres, Cité de la Céramique, Inv. 2011.3.2471.)
Les vases sont achevés avec une célérité exceptionnelle puisque Develly commence les projets de dessins le 13 octobre 1823 pour un vase et le 29 octobre 1823 pour l’autre vase, il termine la peinture d’un vase le 14 novembre et continue de retoucher la peinture du second en décembre 1823 ; les inscriptions en or sont apposées par le doreur le 21 décembre 1823 (A.M.N.S, Vj’ 30, f° 270-271 et U7, liasse 2, dossier 6). Les vases entrent au magasin de vente de la manufacture de Sèvres le 23 décembre 1823 sous la description : « 2 vases Médicis 3eme gdeur fond bleu à cartel carrée sujet paysage la Guerre d’Espagne” au prix de 2,000 francs.
Ils sont présentés lors de l’exposition annuelle des produits de la manufacture royale de porcelaine de Sèvres au Louvre le 1er janvier 1824. Un plan de l’exposition de 1824, toujours conservé à Sèvres, montre les deux vases Médicis encadrant le grand vase étrusque aujourd’hui à Versailles (A.M.N.S., U8, L2, D6).
Les trois vases figurent ainsi décrits dans le catalogue de l’exposition de 1824 :
- Un “vase hommage à Son Altesse Royale Monseigneur le duc d’Angoulême : vase Etrusque Ière grandeur, fond vert au grand feu, garniture en bronze, ornements en or brunis à plat, sujets et attributs en platine, sujets et attributs conformes aux programmes donnés à composer par Mr Fragonard”.
- “2 vases Médicis fond bleu cartels sujets colorés tirés des actions de Monseigneur le Duc d’Angoulême en Espagne en 1823. Sur l’un A un obus éclate auprès de Son Altesse Royale et le couvre de terre / Sur l’autre B Son Altesse Royale au bivouac, par M. Develly”
Les vases Médicis sont offerts par ordre du roi Louis XVIII à sa nièce, Marie-Thérèse de France, « Madame Royale » ou « Madame », duchesse d’Angoulême, fille de Louis XVI et de Marie-Antoinette (1778-1851) et épouse de son cousin le duc d’Angoulême. Ils accompagnent un guéridon décoré façon camée de Zéphyr et Flore, vendu par Sotheby’s, Monaco le 24 juin 1984, lot 3113. Les vases sont ainsi désignés dans le registre de vente à crédit : 'A S.A.R. Madame 2 vases forme médicis, fond beau bleu Sujets Coloriés Episodes de la Campagne d’Espagne, decoration en or…..2000' (A.M.N.S., Vbb6, f° 19).
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THE DUC D'ANGOULÊME AND THE SPANISH CAMPAIGN OF 1823
On 2 December 1823, the Duke of Angoulême, Louis-Antoine d'Artois, nephew of King Louis XVIII and son of the future Charles X, made his solemn entry into Paris after his victory in Spain.
From April 1823 onwards, a French expeditionary force of around 95,000 men, symbolically known as the ‘Hundred Thousand Sons of Saint Louis’ or the army of the Pyrenees, under the command of the Duc d'Angoulême, assisted by experienced soldiers including Marshals and Generals Guilleminot, Oudinot, Molitor and Moncey, entered Spain to restore the absolute power of King Ferdinand VII and put an end to the liberal constitutional regime established since 1820. The military coup led by Rafael del Riego in 1820 forced King Ferdinand VII to reinstate the liberal Constitution of 1812, severely limiting his powers. The European monarchies, united in the Holy Alliance (Russia, Austria, Prussia and France after the fall of Napoleon), were determined to restore Ferdinand VII's absolute authority and put an end to the liberal regime. To this end, at the Congress of Verona in 1822, the Holy Alliance instructed France to intervene militarily in Spain.
Without difficulty, the French army entered Madrid in May 1823 and the city of Cadiz, the last bastion of the Liberals, was taken on 30 September 1823. Ferdinand VII was restored to full power and the liberal constitution was abolished.
The triumphal return of the Duc d'Angoulême to Paris on 2 December 1823 was carefully planned by the Restoration authorities, with military parades and receptions to symbolise the superiority of the French monarchy and its new-found stability and power.
SÈVRES PORCELAIN TO ILLUSTRATE THE TRIUMPH OF THE DUC D'ANGOULÊME
To celebrate this victory, the Manufacture Royale de Sèvres, almost certainly at the request of King Louis XVIII, undertook the production of a monumental Etruscan vase with allegorical decoration to the glory of the Duc d'Angoulême and celebrating the return of the monarchy to Spain in gold and platinum on a green background. This vase is now kept at the Château de Versailles. The Sèvres manufactory also produced a pair of Medici vases of the third size with a blue base.
The painting of the Medici vases was entrusted to Jean-Charles Develly (active from 1813 to 1847), who was paid 300 francs for the work.
The archives of the Sèvres factory contain a list of the main pieces decorated by Jean-Charles Develly (M.N.S., Pb 24, L3, D3, Principales pièces par Develly, 1813-1848). It is stated that in 1823, Develly decorated ‘2 vases the Duke of Angouleme at the Siera Morenna Bivouac, and the Chiclana redoubt according to information given by General Tirlet on his return from Spain’.
Develly based his work on the accounts of Louis Tirlet (1771-1841), Inspector General of Artillery and Commander of the Order of Saint-Louis, who was assigned to the High Command of Artillery during the Spanish War of 1823. His accounts are still preserved in the archives of the Manufacture de Sèvres.
‘News from headquarters by extraordinary mail... I The Prince arrived on the Sommo-Sierra line and slept in the bivouac for the first time since his entry into Spain. The soldiers of all arms came from various points, contemplated with enthusiasm and affection the Prince sleeping in their midst and shared their fatigue and their dangers /2nd His Royal Highness went to visit the works (at Chiclana) of attack against the island of Léon, a can of grapeshot thrown from the enemy shore fell very close to His Highness who was covered with earth: ‘My lord,’ exclaimed General Bélisy, ‘if Your Royal Highness had been hit...‘, “I would have died in good company, replied the Prince with the greatest composure” and he continued his visit amidst the cheers of the army’ (General Tirlet's account, A.M.N.S., Pb 5, Liasse 3, dossier 1, transcription by Marcelle Brunet).
Develly's choice of episodes from the Spanish campaign led by the Duc d'Angoulême is studied. The scene entitled 'S.A.R. Mgr le Duc d'Angoulême au bivouac de Sommo Sierra’ corresponds to the start of the military intervention in Spain. The French army had to cross several strategic points to reach Madrid, and the Somosierra Pass in the Sierra de Guadarrama was a key strategic position on the road to the Spanish capital. The Somosierra Pass was the last major natural obstacle before Madrid, and its successful crossing symbolised the promising start to the Spanish campaign and the weak resistance of the Spanish Liberal forces.
The scene entitled ‘S. A. R. Mgr le Duc d'Angoulême visiting the works at Chiclana’ recounts an episode at the end of the French intervention in Spain. The fort of Chiclana de la Frontera, some twenty kilometres from Cadiz, was taken by French troops a few days before the fall of the Trocadero fort and the city of Cadiz, where the Liberals were entrenched. One of the vases illustrates the beginning of the military expedition led by the Duc d'Angoulême, and the other its conclusion.
The gilding was entrusted to François Jean Marie Vaubertrand (active 1822-1848), assisted by François Hubert Barbin (1786-1857) for the black line painting on the trophies (A.M.N.S, Pb5, Appréciation d'entrée au magasin de vente, F°100, 23 December 1823).
Develly's scenes are framed by military trophies, adapted from a design by Claude Charles Gérard created under the Empire to decorate a large spindle-shaped vase of the first size with a tortoiseshell base decorated with a portrait of Bonaparte crossing the Mont Saint Bernard pass. The imperial eagle was removed and replaced by fleurs-de-lis. This design is still preserved in the archives of the Manufacture de Sèvres (Sèvres, Cité de la Céramique, Inv. 2011.3.2471.)
The vases were completed with exceptional speed, since Develly began the draft drawings on 13 October 1823 for one vase and on 29 October 1823 for the other. He completed the painting of one vase on 14 November and continued to touch up the painting of the second in December 1823; the gold inscriptions were affixed by the gilder on 21 December 1823 (A.M.N.S, Vj' 30, f° 270-271 and U7, liasse 2, dossier 6). The vases entered the Sèvres factory's sales shop on 23 December 1823 under the description: ‘2 vases Médicis 3eme gdeur fond bleu à cartel carrée sujet paysage la Guerre d'Espagne’ at the price of 2,000 francs.
They were presented at the annual exhibition of the products of the Sèvres porcelain manufactory at the Louvre on 1 January 1824.
A plan of the 1824 exhibition, still preserved at Sèvres, shows the two Medici vases framing the large Etruscan vase now at Versailles (A.M.N.S., U8, L2, D6).
The three vases are described as follows in the 1824 exhibition catalogue:
- A ‘tribute vase to His Royal Highness Monseigneur le Duc d'Angoulême: Etruscan vase Ière grandeur, green background with grand feu, bronze trim, gold ornaments burnished flat, platinum subjects and attributes, subjects and attributes in accordance with the programmes given to compose by Mr Fragonard’.
- 2 Médicis vases blue background cartels coloured subjects drawn from the actions of Monseigneur le Duc d'Angoulême in Spain in 1823. On one A a shell explodes near His Royal Highness and covers him with earth / On the other B His Royal Highness at the bivouac, by M. Develly’.
The Medici vases were presented by order of King Louis XVIII to his niece, Marie-Thérèse de France, ‘Madame Royale’ or ‘Madame’, Duchess of Angoulême, daughter of Louis XVI and Marie-Antoinette (1778-1851) and wife of her cousin the Duke of Angoulême. They accompany a guéridon decorated in cameo style with Zéphyr and Flore, sold by Sotheby's, Monaco on 24 June 1984, lot 3113.
The vases are described in the credit sales register as follows: ‘A S.A.R. Madame 2 vases forme médicis, fond beau bleu Sujets Coloriés Episodes de la Campagne d'Espagne, décoration en or.....2000’ (A.M.N.S., Vbb6, f° 19).
Le 2 décembre 1823, le duc d’Angoulême, Louis-Antoine d’Artois, neveu du roi Louis XVIII et fils du futur Charles X, fait son entrée solennelle à Paris après sa victoire en Espagne.
A partir d’avril 1823, un corps expéditionnaire français d’environ 95.000 hommes, désigné sous le nom symbolique de « Cent Mille Fils de Saint Louis » ou l'armée des Pyrénées, sous les ordres du duc d’Angoulême, assisté de militaires expérimentés, notamment les maréchaux et généraux Guilleminot, Oudinot, Molitor ou encore Moncey, fait son entrée en Espagne pour restaurer le pouvoir absolu du roi Ferdinand VII et mettre fin au régime constitutionnel libéral établi depuis 1820. Le coup d’État militaire mené en 1820 par Rafael del Riego força le roi Ferdinand VII à rétablir la Constitution libérale de 1812, limitant fortement ses pouvoirs. Les monarchies européennes, réunies dans la Sainte-Alliance (Russie, Autriche, Prusse et France après la chute de Napoléon), sont déterminées à restaurer l’autorité absolue de Ferdinand VII et mettre fin au régime libéral. A cette fin, lors du Congrès de Vérone en 1822, la Sainte-Alliance charge la France d’intervenir militairement en Espagne.
Sans difficulté, l’armée française entre à Madrid en mai 1823 et la ville de Cadix, dernier bastion des libéraux, est prise le 30 septembre 1823. Ferdinand VII est restauré dans ses pleins pouvoirs et abolit la constitution libérale.
Le retour triomphal du duc d’Angoulême à Paris le 2 décembre 1823 est planifié avec soin par les autorités de la Restauration, agrémenté de défilés militaires et de réceptions, images de la supériorité de la monarchie française, de la stabilité et de la puissance retrouvées.
LA PORCELAINE DE SÈVRES POUR ILLUSTER LE TRIOMPHE DU DUC D’ANGOULÊME
Pour célébrer cette victoire, la manufacture royale de Sèvres, très certainement à la demande du roi Louis XVIII, entreprend la réalisation d’un monumental vase étrusque de la première grandeur à décor allégorique à la gloire du duc d’Angoulême et célébrant le retour de la monarchie en Espagne en or et platine sur fond vert. Ce vase est aujourd’hui conservé au château de Versailles. La manufacture de Sèvres réalise également une paire de vases Médicis de la troisième grandeur à fond bleu.
La peinture des vases Médicis est confiée à Jean-Charles Develly (actif de 1813à 1847) qui reçoit la somme de 300 francs pour ce travail.
Les archives de la manufacture Sèvres conservent une liste des pièces principales décorées par Jean-Charles Develly (M.N.S., Pb 24, L3, D3, Principales pièces par Develly, 1813-1848). Il est précisé qu’en 1823, Develly décore “2 vases le duc d’Angoulême au Bivouac de la Siera Morenna, et la redoute de Chiclana d’après les renseignements donnés par le Général Tirlet à son retour d’Espagne”.
Develly s’est en effet appuyé sur les récits de Louis Tirlet (1771-1841), inspecteur général d’artillerie et commandeur de l’Ordre de Saint-Louis, affecté au commandement supérieur de l’artillerie lors de la guerre d’Espagne de 1823. Ses récits sont aujourd’hui encore conservés aux archives de la manufacture de Sèvres.
“Nouvelles du grand quartier général par courrier extraordinaire... : Ier Le prince arrivé sur la ligne de Sommo-Sierra coucha au bivouac pour la première fois depuis son entrée en Espagne. Les militaires de toutes armes accouraient de divers points, contemploient avec enthousiasme et attendrissement le prince dormant au milieu d’eux et partageaient leurs fatigues et leurs dangers /2ème Son Altesse Royale est allée visiter les travaux (à Chiclana) d’attaque contre l’île de Léon, une boite de mitraille lancée de la rive ennemie est tombée tout près de Son Altesse qui en a été couverte de terre : “Monseigneur, s’écria Monsieur le Général Bélisy, si votre Altesse Royale eût été atteinte...”, “Je serais mort en bonne compagnie, répondit le prince avec le plus grand sang froid” et il continua sa visite au milieu des acclamations de l’armée” (Récit du Général Tirlet, A.M.N.S., Pb 5, Liasse 3, dossier 1, transcription par Marcelle Brunet).
Le choix par Develly des épisodes de la campagne d’Espagne menée par le duc d’Angoulême est étudié. La scène intitulée S.A.R. Mgr le Duc d’Angoulême au bivouac de Sommo Sierra correspond au début de l’intervention militaire en Espagne. L’armée française doit traverser plusieurs points stratégiques pour atteindre Madrid et le col de Somosierra, situé dans la Sierra de Guadarrama, constitue une position stratégique clé sur la route menant vers la capitale espagnole. Le col de Somosierra étant le dernier grand obstacle naturel avant Madrid, sa traversée réussie symbolise les débuts prometteurs de la campagne espagnole et la faible résistance des forces libérales espagnoles.
La scène intitulée S.A.R. Mgr le Duc d’Angoulême visitant les travaux de Chiclana relate quant à elle un épisode de la fin de l’intervention française en Espagne. Le fort de Chiclana de la Frontera, situé à une vingtaine de kilomètres de Cadix, est pris par les troupes françaises quelques jours avant la chute du fort du Trocadero et de la ville de Cadix où se sont retranchés les libéraux. L’un des vases illustre ainsi le commencement de l’expédition militaire menée par le duc d’Angoulême et l’autre son aboutissement.
Les ornements de dorure sont confiés à François Jean Marie Vaubertrand (actif 1822-1848), assisté de François Hubert Barbin (1786-1857) pour la peinture au trait noir sur les trophées (A.M.N.S, Pb5, Appréciation d’entrée au magasin de vente, F°100, 23 décembre 1823).
Les scènes de Develly sont encadrées de trophées militaires qui reprennent en l’adaptant un dessin de Claude Charles Gérard réalisé sous l’Empire pour orner un grand vase fuseau de la première grandeur à fond écaille décoré d’un portrait de Bonaparte franchissant le col du Mont saint Bernard. L’aigle impérial est supprimé et remplacé par des fleurs de lis. Ce dessin est encore aujourd’hui conservé aux archives de la manufacture de Sèvres (Sèvres, Cité de la Céramique, Inv. 2011.3.2471.)
Les vases sont achevés avec une célérité exceptionnelle puisque Develly commence les projets de dessins le 13 octobre 1823 pour un vase et le 29 octobre 1823 pour l’autre vase, il termine la peinture d’un vase le 14 novembre et continue de retoucher la peinture du second en décembre 1823 ; les inscriptions en or sont apposées par le doreur le 21 décembre 1823 (A.M.N.S, Vj’ 30, f° 270-271 et U7, liasse 2, dossier 6). Les vases entrent au magasin de vente de la manufacture de Sèvres le 23 décembre 1823 sous la description : « 2 vases Médicis 3eme gdeur fond bleu à cartel carrée sujet paysage la Guerre d’Espagne” au prix de 2,000 francs.
Ils sont présentés lors de l’exposition annuelle des produits de la manufacture royale de porcelaine de Sèvres au Louvre le 1er janvier 1824. Un plan de l’exposition de 1824, toujours conservé à Sèvres, montre les deux vases Médicis encadrant le grand vase étrusque aujourd’hui à Versailles (A.M.N.S., U8, L2, D6).
Les trois vases figurent ainsi décrits dans le catalogue de l’exposition de 1824 :
- Un “vase hommage à Son Altesse Royale Monseigneur le duc d’Angoulême : vase Etrusque Ière grandeur, fond vert au grand feu, garniture en bronze, ornements en or brunis à plat, sujets et attributs en platine, sujets et attributs conformes aux programmes donnés à composer par Mr Fragonard”.
- “2 vases Médicis fond bleu cartels sujets colorés tirés des actions de Monseigneur le Duc d’Angoulême en Espagne en 1823. Sur l’un A un obus éclate auprès de Son Altesse Royale et le couvre de terre / Sur l’autre B Son Altesse Royale au bivouac, par M. Develly”
Les vases Médicis sont offerts par ordre du roi Louis XVIII à sa nièce, Marie-Thérèse de France, « Madame Royale » ou « Madame », duchesse d’Angoulême, fille de Louis XVI et de Marie-Antoinette (1778-1851) et épouse de son cousin le duc d’Angoulême. Ils accompagnent un guéridon décoré façon camée de Zéphyr et Flore, vendu par Sotheby’s, Monaco le 24 juin 1984, lot 3113. Les vases sont ainsi désignés dans le registre de vente à crédit : 'A S.A.R. Madame 2 vases forme médicis, fond beau bleu Sujets Coloriés Episodes de la Campagne d’Espagne, decoration en or…..2000' (A.M.N.S., Vbb6, f° 19).
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THE DUC D'ANGOULÊME AND THE SPANISH CAMPAIGN OF 1823
On 2 December 1823, the Duke of Angoulême, Louis-Antoine d'Artois, nephew of King Louis XVIII and son of the future Charles X, made his solemn entry into Paris after his victory in Spain.
From April 1823 onwards, a French expeditionary force of around 95,000 men, symbolically known as the ‘Hundred Thousand Sons of Saint Louis’ or the army of the Pyrenees, under the command of the Duc d'Angoulême, assisted by experienced soldiers including Marshals and Generals Guilleminot, Oudinot, Molitor and Moncey, entered Spain to restore the absolute power of King Ferdinand VII and put an end to the liberal constitutional regime established since 1820. The military coup led by Rafael del Riego in 1820 forced King Ferdinand VII to reinstate the liberal Constitution of 1812, severely limiting his powers. The European monarchies, united in the Holy Alliance (Russia, Austria, Prussia and France after the fall of Napoleon), were determined to restore Ferdinand VII's absolute authority and put an end to the liberal regime. To this end, at the Congress of Verona in 1822, the Holy Alliance instructed France to intervene militarily in Spain.
Without difficulty, the French army entered Madrid in May 1823 and the city of Cadiz, the last bastion of the Liberals, was taken on 30 September 1823. Ferdinand VII was restored to full power and the liberal constitution was abolished.
The triumphal return of the Duc d'Angoulême to Paris on 2 December 1823 was carefully planned by the Restoration authorities, with military parades and receptions to symbolise the superiority of the French monarchy and its new-found stability and power.
SÈVRES PORCELAIN TO ILLUSTRATE THE TRIUMPH OF THE DUC D'ANGOULÊME
To celebrate this victory, the Manufacture Royale de Sèvres, almost certainly at the request of King Louis XVIII, undertook the production of a monumental Etruscan vase with allegorical decoration to the glory of the Duc d'Angoulême and celebrating the return of the monarchy to Spain in gold and platinum on a green background. This vase is now kept at the Château de Versailles. The Sèvres manufactory also produced a pair of Medici vases of the third size with a blue base.
The painting of the Medici vases was entrusted to Jean-Charles Develly (active from 1813 to 1847), who was paid 300 francs for the work.
The archives of the Sèvres factory contain a list of the main pieces decorated by Jean-Charles Develly (M.N.S., Pb 24, L3, D3, Principales pièces par Develly, 1813-1848). It is stated that in 1823, Develly decorated ‘2 vases the Duke of Angouleme at the Siera Morenna Bivouac, and the Chiclana redoubt according to information given by General Tirlet on his return from Spain’.
Develly based his work on the accounts of Louis Tirlet (1771-1841), Inspector General of Artillery and Commander of the Order of Saint-Louis, who was assigned to the High Command of Artillery during the Spanish War of 1823. His accounts are still preserved in the archives of the Manufacture de Sèvres.
‘News from headquarters by extraordinary mail... I The Prince arrived on the Sommo-Sierra line and slept in the bivouac for the first time since his entry into Spain. The soldiers of all arms came from various points, contemplated with enthusiasm and affection the Prince sleeping in their midst and shared their fatigue and their dangers /2nd His Royal Highness went to visit the works (at Chiclana) of attack against the island of Léon, a can of grapeshot thrown from the enemy shore fell very close to His Highness who was covered with earth: ‘My lord,’ exclaimed General Bélisy, ‘if Your Royal Highness had been hit...‘, “I would have died in good company, replied the Prince with the greatest composure” and he continued his visit amidst the cheers of the army’ (General Tirlet's account, A.M.N.S., Pb 5, Liasse 3, dossier 1, transcription by Marcelle Brunet).
Develly's choice of episodes from the Spanish campaign led by the Duc d'Angoulême is studied. The scene entitled 'S.A.R. Mgr le Duc d'Angoulême au bivouac de Sommo Sierra’ corresponds to the start of the military intervention in Spain. The French army had to cross several strategic points to reach Madrid, and the Somosierra Pass in the Sierra de Guadarrama was a key strategic position on the road to the Spanish capital. The Somosierra Pass was the last major natural obstacle before Madrid, and its successful crossing symbolised the promising start to the Spanish campaign and the weak resistance of the Spanish Liberal forces.
The scene entitled ‘S. A. R. Mgr le Duc d'Angoulême visiting the works at Chiclana’ recounts an episode at the end of the French intervention in Spain. The fort of Chiclana de la Frontera, some twenty kilometres from Cadiz, was taken by French troops a few days before the fall of the Trocadero fort and the city of Cadiz, where the Liberals were entrenched. One of the vases illustrates the beginning of the military expedition led by the Duc d'Angoulême, and the other its conclusion.
The gilding was entrusted to François Jean Marie Vaubertrand (active 1822-1848), assisted by François Hubert Barbin (1786-1857) for the black line painting on the trophies (A.M.N.S, Pb5, Appréciation d'entrée au magasin de vente, F°100, 23 December 1823).
Develly's scenes are framed by military trophies, adapted from a design by Claude Charles Gérard created under the Empire to decorate a large spindle-shaped vase of the first size with a tortoiseshell base decorated with a portrait of Bonaparte crossing the Mont Saint Bernard pass. The imperial eagle was removed and replaced by fleurs-de-lis. This design is still preserved in the archives of the Manufacture de Sèvres (Sèvres, Cité de la Céramique, Inv. 2011.3.2471.)
The vases were completed with exceptional speed, since Develly began the draft drawings on 13 October 1823 for one vase and on 29 October 1823 for the other. He completed the painting of one vase on 14 November and continued to touch up the painting of the second in December 1823; the gold inscriptions were affixed by the gilder on 21 December 1823 (A.M.N.S, Vj' 30, f° 270-271 and U7, liasse 2, dossier 6). The vases entered the Sèvres factory's sales shop on 23 December 1823 under the description: ‘2 vases Médicis 3eme gdeur fond bleu à cartel carrée sujet paysage la Guerre d'Espagne’ at the price of 2,000 francs.
They were presented at the annual exhibition of the products of the Sèvres porcelain manufactory at the Louvre on 1 January 1824.
A plan of the 1824 exhibition, still preserved at Sèvres, shows the two Medici vases framing the large Etruscan vase now at Versailles (A.M.N.S., U8, L2, D6).
The three vases are described as follows in the 1824 exhibition catalogue:
- A ‘tribute vase to His Royal Highness Monseigneur le Duc d'Angoulême: Etruscan vase Ière grandeur, green background with grand feu, bronze trim, gold ornaments burnished flat, platinum subjects and attributes, subjects and attributes in accordance with the programmes given to compose by Mr Fragonard’.
- 2 Médicis vases blue background cartels coloured subjects drawn from the actions of Monseigneur le Duc d'Angoulême in Spain in 1823. On one A a shell explodes near His Royal Highness and covers him with earth / On the other B His Royal Highness at the bivouac, by M. Develly’.
The Medici vases were presented by order of King Louis XVIII to his niece, Marie-Thérèse de France, ‘Madame Royale’ or ‘Madame’, Duchess of Angoulême, daughter of Louis XVI and Marie-Antoinette (1778-1851) and wife of her cousin the Duke of Angoulême. They accompany a guéridon decorated in cameo style with Zéphyr and Flore, sold by Sotheby's, Monaco on 24 June 1984, lot 3113.
The vases are described in the credit sales register as follows: ‘A S.A.R. Madame 2 vases forme médicis, fond beau bleu Sujets Coloriés Episodes de la Campagne d'Espagne, décoration en or.....2000’ (A.M.N.S., Vbb6, f° 19).