.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
拍品专文
2004年的夏天，赵无极来到法国西南部的海滨城市比亚里茨Biarritz，下榻于一座 有着百年传奇的色彩“皇宫酒店”Hôtel du Palais，为他在来年即将在比亚里茨 的贝尔维尤空间Espace Bellevue举办的大展做规划及准备。比亚里茨位于大西洋 海岸，以其梦幻般的海滩和优美的冲浪胜地而闻名，被誉为“海滩的女王，国王的 海滩”(Reine des plages, plage des rois)。1854年，法兰西第二帝国皇帝拿破 仑三世Napol é on III在比亚里茨为他的皇后欧仁妮Empress Eugenie修建了一座 夏日宫殿， 以俯瞰大海。这座宫殿俯瞰正是欧仁妮名字的首字母“ E ” ， 被命名为“欧仁妮别墅”。随后，这座皇家宫殿于1893年变成皇宫酒店（Hôtel du Palais），不仅成为举世闻名的度假酒店，也见证了欧洲百年历史的变迁。 皇宫酒店正对着大西洋海岸，夏季海岸的热情和浪漫令这次旅程非常愉悦。回到巴 黎工作室后，赵无极一直将他在酒店海滩前拍摄的照片立于书柜上，并在9月完成 了本副作品。他一改往常以作品完成日期的方式作为作品题目，而题写“皇宫酒店 之夜，2004年9月”于画作的背后，并将此作品展览于2005年比亚里茨贝尔维尤 空间Espace Bellevue的“1948 - 2005年赵无极作品回顾”中，作为对比亚里茨 的致敬。
站立于本作之前，一股深沉而柔和，并具有律动的能量迎面扑来，而微妙的色彩层 次更将画作的视觉感变动非常丰富：蓝色基调的色彩柔美而梦幻，从下方的深海蓝色向上，色彩逐层变化：深沉的海蓝、璀璨的宝蓝、灵动的蔚蓝、宁静的湛蓝以及 轻柔的天蓝，让此副作品充满了无穷的节奏感，以及自然流动的轻灵感，宛如海风 吹拂于尘世。这种纯粹以色彩及笔触来再现自然的表现方式更能呈现赵无极所追求 的内心境界。他在油彩中混入松节油，仔细地控制其浓淡之间的变化，以渲染的方 式将色调次递渐变，搭建出“海天一色”的结构。而画面中央的几抹粉色，恍如若 隐若现的晚霞余晖；上方的几笔水蓝色，仿佛有着数只翩跹舞动的海鸟，带来远方 的呼唤，也添加了无限生机盎然的动态之势。
伊夫·克莱因 (Yves Klein) 曾说过，蓝色是唯一能将人们带往精神领域的颜色： 「所有颜色都带来自具体有形、物质感和可触碰的思想，蓝色则唤起了海洋与天 空，是有形自然界中最抽象的元素。」蓝色的迷人之处在于其近在咫尺却又望不可 及，因为人们永远无法触摸到大海的湛蓝、天空的蔚蓝，正因如此，它激发了艺术 家无限的想象力。费德里希Caspar David Friedrich, 古斯塔夫·科贝（Gustave Courbet）等画家都非常钟情于以大海为主题，展现人类对大海的情感。在赵无极 一生的艺术创作中，也数次以蓝色抽象作为突破抽象绘画的界限的题材。在60年代 中期的作品《29.09.64》中，赵无极以狂草如狂草般驰骋的笔触，取法自于无垠大 海，呈现出气势磅礡的自然力量，隐含着复杂的情绪与惊心动魄的戏剧效果，流露 着艺术家在四十而不惑的60年代时期的激情、自信及抱负。
而到了2004年，赵无极的事业及成就已经到达众所仰望的高度。早已过了古稀之年的他也已是进入心所欲不逾矩的境界。夜色下的大海，没有了白天的熙熙攘攘人 群及喧嚣声，多了一份深沉及眷恋。此時面對這一片多情的海，趙無極不再著重於 氣勢磅礡的大海力量，而是將情感寄託于大海，尋求一種超越真實再現的內在風景 和精神平和。這種平和的力量是一位老者對人生的感悟，如同海明威Ernest Miller Hemingway在《老人與海》中所言“海的愛太深，時間太淺”。這不僅是藝術家 在暮年之時怡然自得視覺顯現，也是他一生記憶的寫照。他将自然风景与内心境界的合二为一，传达出东方哲学中天人合一的概念。瑞士著名作家谢塞克斯对赵无极 晚期作品有这如下的评论：「一种对于事物升华的冥想，在此不可思议地出现和充 实。画里的空间呈现一种畅快甜美的奇观。这画虽无人在其中，却高度凝聚出一股 力量，使我们联想到人的踪迹，艺术家的记忆，以及他所有走过平凡和走过完美的记忆。」
站立于本作之前，一股深沉而柔和，并具有律动的能量迎面扑来，而微妙的色彩层 次更将画作的视觉感变动非常丰富：蓝色基调的色彩柔美而梦幻，从下方的深海蓝色向上，色彩逐层变化：深沉的海蓝、璀璨的宝蓝、灵动的蔚蓝、宁静的湛蓝以及 轻柔的天蓝，让此副作品充满了无穷的节奏感，以及自然流动的轻灵感，宛如海风 吹拂于尘世。这种纯粹以色彩及笔触来再现自然的表现方式更能呈现赵无极所追求 的内心境界。他在油彩中混入松节油，仔细地控制其浓淡之间的变化，以渲染的方 式将色调次递渐变，搭建出“海天一色”的结构。而画面中央的几抹粉色，恍如若 隐若现的晚霞余晖；上方的几笔水蓝色，仿佛有着数只翩跹舞动的海鸟，带来远方 的呼唤，也添加了无限生机盎然的动态之势。
伊夫·克莱因 (Yves Klein) 曾说过，蓝色是唯一能将人们带往精神领域的颜色： 「所有颜色都带来自具体有形、物质感和可触碰的思想，蓝色则唤起了海洋与天 空，是有形自然界中最抽象的元素。」蓝色的迷人之处在于其近在咫尺却又望不可 及，因为人们永远无法触摸到大海的湛蓝、天空的蔚蓝，正因如此，它激发了艺术 家无限的想象力。费德里希Caspar David Friedrich, 古斯塔夫·科贝（Gustave Courbet）等画家都非常钟情于以大海为主题，展现人类对大海的情感。在赵无极 一生的艺术创作中，也数次以蓝色抽象作为突破抽象绘画的界限的题材。在60年代 中期的作品《29.09.64》中，赵无极以狂草如狂草般驰骋的笔触，取法自于无垠大 海，呈现出气势磅礡的自然力量，隐含着复杂的情绪与惊心动魄的戏剧效果，流露 着艺术家在四十而不惑的60年代时期的激情、自信及抱负。
而到了2004年，赵无极的事业及成就已经到达众所仰望的高度。早已过了古稀之年的他也已是进入心所欲不逾矩的境界。夜色下的大海，没有了白天的熙熙攘攘人 群及喧嚣声，多了一份深沉及眷恋。此時面對這一片多情的海，趙無極不再著重於 氣勢磅礡的大海力量，而是將情感寄託于大海，尋求一種超越真實再現的內在風景 和精神平和。這種平和的力量是一位老者對人生的感悟，如同海明威Ernest Miller Hemingway在《老人與海》中所言“海的愛太深，時間太淺”。這不僅是藝術家 在暮年之時怡然自得視覺顯現，也是他一生記憶的寫照。他将自然风景与内心境界的合二为一，传达出东方哲学中天人合一的概念。瑞士著名作家谢塞克斯对赵无极 晚期作品有这如下的评论：「一种对于事物升华的冥想，在此不可思议地出现和充 实。画里的空间呈现一种畅快甜美的奇观。这画虽无人在其中，却高度凝聚出一股 力量，使我们联想到人的踪迹，艺术家的记忆，以及他所有走过平凡和走过完美的记忆。」