拍品专文
罗伯特及尼古拉斯·德尚于2011年已确认本作品的真实性。
萨尔瓦多• 达利是二十世纪最为著名的前卫艺术家,也是超现实主义艺术的领军人物,他的创作总是充斥着怪诞诡奇及永无止境的创造力。他的作品将幻想渗入现实,把日常物品用不可能甚至荒诞的方式组合,来唤起人们的潜意识,探索人类梦境和意识深层的未知。
《时间的轮廓》这座宏伟的巨型雕塑,将达利最深入人心的意象“ 融化的时钟”化为现实,以三维的方式呈现。 “ 融化的时钟”这个意象,第一次出现在作于1931 年的《记忆的永恒》中,此作是超现实主义中最经典的作品,目前藏于纽约现代艺术美术馆。在那之后,“ 融化的时钟”成了达利艺术生涯中时常会出现的主题。这幅重要的超现实主义画作,为萨尔瓦多• 达利带来了崇高的荣誉,其影响终其一生,延续至今。
在他的自传中,艺术家讲述了“ 融化的时钟”这个意象令人意外的灵感来源:
“ 我们刚用味道浓郁的卡门贝尔乳酪为收尾,结束了晚餐,在所有人都离席后,我坐在桌前沉思了很久,思考着为何这种乳酪会让我觉得“ 特别的柔软”,这是一个带着哲学性的问题。我站起身,走去了工作室,点亮了灯,去看我创作到一半的画作最后一眼,这是我的习惯。这个作品描绘的是里加特港口附近的风景,黄昏那通透又带着忧愁的光芒照耀在岩石上;在前景中,橄榄树的树枝断了,也掉光了树叶。我很清楚自己成功地以此景创造出了一种氛围,可以用来表达一些想法或是放置一些令人惊艳的图像,但我内心深处还不清楚“ 那个想法”会是什么。我本来就要关灯了,在迅雷不及掩耳之间我“ 看到了”那个想法,我看到了两个融化的时钟,其中一个不幸地挂在橄榄树枝上。”( 萨尔瓦多• 达利,《萨尔瓦多• 达利的秘密人生》,纽约,1942 年,317 页)
达利通过超过三米高的《时间的轮廓》,将幻想化为实体呈现,在艺术家的思绪及观者之间创造出一个共同的空间。这个作品完美地诠释了达利的哲学思考:质疑时间的性质,时间与人类的相互影响。达利的灵感来自于二十世纪初阿尔伯特• 爱因斯坦提出的相对论,这个理论颠覆了当时宇宙法则之间的常理。达利则力求将他的艺术与此科学探索殊途同归。( 唐恩• 阿德斯,《达利:百年回顾》,伦敦,2004 年,148-151 页)硬与软,静与动,有形与无形,为了调和这些矛盾的二元性,达利设想出了这样一个艺术作品,一个意象,
来激发观者的想象与激情。这个时钟有着人脸的轮廓,令人想起达利的开创性自画像作品《伟大的自慰者》( 1929 年,马德里索菲亚王后国家艺术中心博物馆)中人的侧脸。凝固的时钟表面,与多变的环境产生了强烈的对比,强化了作品以现实结合融化时钟的虚幻,引发观者对生命转瞬即逝的反思,同时也思考人类对反抗速朽的命运所作出的种种努力。通过打破文化准则和日常物品的常态,《时间的轮廓》创造了另一种现实,让观者能够洞察更深层次的思想空间。
萨尔瓦多• 达利是二十世纪最为著名的前卫艺术家,也是超现实主义艺术的领军人物,他的创作总是充斥着怪诞诡奇及永无止境的创造力。他的作品将幻想渗入现实,把日常物品用不可能甚至荒诞的方式组合,来唤起人们的潜意识,探索人类梦境和意识深层的未知。
《时间的轮廓》这座宏伟的巨型雕塑,将达利最深入人心的意象“ 融化的时钟”化为现实,以三维的方式呈现。 “ 融化的时钟”这个意象,第一次出现在作于1931 年的《记忆的永恒》中,此作是超现实主义中最经典的作品,目前藏于纽约现代艺术美术馆。在那之后,“ 融化的时钟”成了达利艺术生涯中时常会出现的主题。这幅重要的超现实主义画作,为萨尔瓦多• 达利带来了崇高的荣誉,其影响终其一生,延续至今。
在他的自传中,艺术家讲述了“ 融化的时钟”这个意象令人意外的灵感来源:
“ 我们刚用味道浓郁的卡门贝尔乳酪为收尾,结束了晚餐,在所有人都离席后,我坐在桌前沉思了很久,思考着为何这种乳酪会让我觉得“ 特别的柔软”,这是一个带着哲学性的问题。我站起身,走去了工作室,点亮了灯,去看我创作到一半的画作最后一眼,这是我的习惯。这个作品描绘的是里加特港口附近的风景,黄昏那通透又带着忧愁的光芒照耀在岩石上;在前景中,橄榄树的树枝断了,也掉光了树叶。我很清楚自己成功地以此景创造出了一种氛围,可以用来表达一些想法或是放置一些令人惊艳的图像,但我内心深处还不清楚“ 那个想法”会是什么。我本来就要关灯了,在迅雷不及掩耳之间我“ 看到了”那个想法,我看到了两个融化的时钟,其中一个不幸地挂在橄榄树枝上。”( 萨尔瓦多• 达利,《萨尔瓦多• 达利的秘密人生》,纽约,1942 年,317 页)
达利通过超过三米高的《时间的轮廓》,将幻想化为实体呈现,在艺术家的思绪及观者之间创造出一个共同的空间。这个作品完美地诠释了达利的哲学思考:质疑时间的性质,时间与人类的相互影响。达利的灵感来自于二十世纪初阿尔伯特• 爱因斯坦提出的相对论,这个理论颠覆了当时宇宙法则之间的常理。达利则力求将他的艺术与此科学探索殊途同归。( 唐恩• 阿德斯,《达利:百年回顾》,伦敦,2004 年,148-151 页)硬与软,静与动,有形与无形,为了调和这些矛盾的二元性,达利设想出了这样一个艺术作品,一个意象,
来激发观者的想象与激情。这个时钟有着人脸的轮廓,令人想起达利的开创性自画像作品《伟大的自慰者》( 1929 年,马德里索菲亚王后国家艺术中心博物馆)中人的侧脸。凝固的时钟表面,与多变的环境产生了强烈的对比,强化了作品以现实结合融化时钟的虚幻,引发观者对生命转瞬即逝的反思,同时也思考人类对反抗速朽的命运所作出的种种努力。通过打破文化准则和日常物品的常态,《时间的轮廓》创造了另一种现实,让观者能够洞察更深层次的思想空间。