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拍品專文
奈良美智是日本當代重要的藝術家，以可愛、具獨立精神的人物肖像畫見稱。作品運用柔 和的色彩，豐盈的黑色線條來勾勒人物肖像，畫面有刻意營造的原始粗糙感，仿兒童繪畫 的純真、自發和活潑的表達風格。作品看似純真簡單，但隱藏著極為複雜的情感元素和美 學意義。奈良美智一再強調他的作品不同於以濃烈色彩、動漫風格掛帥的日本當代藝術， 即使兩者有若干風格上的雷同。不論是熟悉還是不熟悉日本當代藝術的觀賞者，都會深深 著迷於奈良美智的作品，喜愛他那溫和寬厚、能引來共鳴的人物形態。新一代青少年，他 們就像戰後經濟起飛時新興工人階級家庭中的孩子一樣，孤獨，對社會感到疏離，心中充 滿困惑，一如奈良美智所感受和經歷，所以他們對奈良美智的作品有深切的共鳴，認為畫 中主角表達了他們最深刻的感受。因此之故，奈良美智的作品能獲得如此廣大的觀眾認同 及迴響，奠定了他在日本當代藝壇、大眾文化中不可動搖的地位。1994 年創作的《Magic Hand》(Lot 5) 明確呈現了奈良美智作品感動人心的力量，透過畫中主角及故事，讓每個 人能夠重溫和回憶過去的經歷，反思人生。
乍看下，《Magic Hand》的筆觸看似粗糙簡單，但仔細觀察便會發現作品有細膩的色彩 層次和色塊，令人聯想到藝術家在創作過程中，是如何把圖像解構、還原為最原始、最真 實的存在形態。奈良美智熱愛日本漫畫，作品也有若干的動漫風格，如作品往往運用具質 感的乾筆，皴擦畫布；粗黑刺目的黑色線條勾勒人物造型；背景有書法式的筆觸和動感， 一如自1945 年起盛行於日本社會的漫畫作品的表達方式。粗黑的輪廓線巧妙地使人物形像 變得更抽象，轉化為各種色彩的幾何塊面，但似乎又把色彩塊面緊緊的組合起來，使它們 融為一體。畫中的小女孩，她的衣服是三 角形的，她的雙腿和紙幣是矩形的，如同小孩用 積木堆砌起來的圖形，也使人想起現代繪畫之父保羅．塞尚的表現方式( 圖1)。現代雕塑家 康斯坦丁．布朗庫西也企圖從物像提煉找出基本精要的幾何元素，把物象簡化為優雅的線 條和幾何圖形，把人的外形幾何化，甚至把五官簡化，改變了原來的比例，呈現嶄新的感 官體驗( 圖2)。布朗庫西曾自述：「那能簡化成抽象的東西，事實上是最真實的。最真實 的並非是外表，而是理念，就是事物的精髓。」誇張的五官造型，特別是眼睛向上翹起的 描繪，跟江戶「浮世繪」版畫風格十分接近( 圖3)。這種傾向表現主義的風格強調藝術家 從感官、情緒、想像力、夢幻等多方面主觀的心靈世界出發，表現自 我感受和主觀意向，藝術家通過作品來表現個人的感覺或者內心活動， 他們對客觀物件進行變形、誇張、簡化、抽象，以表現內在最真摯的 心理。
奈良美智在《Magic Hand》中重現了一個讓人熟悉的時間瞬間，作 品中的小女孩用可延長的夾子撿起一張奇特的萬元大鈔；她穿著一件 紅色連衣裙，上頭繡著三枚金鈕扣，露出內褲，神情意態都顯得純真 無瑕，都在訴說著她的年輕與天真。然而，純真的小女孩也是調皮慧 黠，她身上的衣服透露出她無所畏懼嬉戲，故意打破規則，衣服上濺 污黑色、紅色和黃色顏料，好像不久前才四處在馬路上找可以帶回家 的紀念品。她站著，頭微微低垂，頭髮一絲不茍梳到耳朵後面，合攏 的雙腿象徵她的害羞含蓄，專注於眼前的工作；小嘴雙唇微微上揚， 意味她對自己的任務很滿意。儘管她的工作單調乏味又簡單瑣碎，卻 能引起觀者的會心微笑，一面讚美她的成就，一面笑看孩子的天真率 性，能在平凡的工作中自得其樂。奈良美智巧妙地表達一種思考性的 猜疑主義，小女孩隨地拾起陌生人遺失的鈔票，對她而言，發現新事 物似乎較拾到鈔票和致富更值得喜悅。她的純真無邪，似乎是對成年 人的一堂道德課訓練︰不要拿不屬於我們的東西，儘管將鈔票納為己有就能夠買新玩具和糖果。 這種心態在作品有很巧妙的呈現，小女孩不是用雙手去撿拾鈔票，而是用了伸展的小工具，彷彿 那張紙帶有毒，是香甜多汁的禁果。
20 世紀藝術的先鋒作品，以及圍繞著奈良美智成長過程的動畫、流行文化及他童年的興趣，均 塑造了他獨特的表現風格和藝術形態。有的評論者認為他沒有專業藝術家的精湛繪畫藝術，這種 說法是誤導的，《Magic Hand》一作就很好的拆解這種迷思，作品有非常巧妙的平衡構圖，女 孩的頭部和綠色小工具都呈彎曲線；鈔票和小女孩的身軀則分別呈垂直線，組合微妙。他用極低 限的單系色彩，有時重疊的用色，更將整體圖像凝聚在一起，引導觀眾的目光，呈現深特的深度。 橙色、綠色和紅色的色彩是整個畫面的主調，也同時散現在現，在女孩腳上、裙子上也看得到， 背景光點在黑暗中閃爍，彷彿我們也融入了她私人的小世界，被創意和回憶環繞著。
《Magic Hand》的圖像充滿視覺活力，不停探索人物的感情世界，重新喚起每個人過去的情緒 和生活經驗。奈良美智的作品情感豐富，包含了個體的焦慮和幸福、人性的複雜心理，所有元素 都和諧地融合在一起，視覺表現力和藝術內涵都能和當今國際藝術接軌。奈良美智的圖象具獨特 性，有效地代表所有人年輕的精神狀態，因此他的作品能吸引群眾，能觸及社會各個層面，這都 充份表現藝術家是一位面向群眾、能以藝術和群眾溝通，無怪乎他能成為21 世紀當代具影響力 的重要藝術家。
乍看下，《Magic Hand》的筆觸看似粗糙簡單，但仔細觀察便會發現作品有細膩的色彩 層次和色塊，令人聯想到藝術家在創作過程中，是如何把圖像解構、還原為最原始、最真 實的存在形態。奈良美智熱愛日本漫畫，作品也有若干的動漫風格，如作品往往運用具質 感的乾筆，皴擦畫布；粗黑刺目的黑色線條勾勒人物造型；背景有書法式的筆觸和動感， 一如自1945 年起盛行於日本社會的漫畫作品的表達方式。粗黑的輪廓線巧妙地使人物形像 變得更抽象，轉化為各種色彩的幾何塊面，但似乎又把色彩塊面緊緊的組合起來，使它們 融為一體。畫中的小女孩，她的衣服是三 角形的，她的雙腿和紙幣是矩形的，如同小孩用 積木堆砌起來的圖形，也使人想起現代繪畫之父保羅．塞尚的表現方式( 圖1)。現代雕塑家 康斯坦丁．布朗庫西也企圖從物像提煉找出基本精要的幾何元素，把物象簡化為優雅的線 條和幾何圖形，把人的外形幾何化，甚至把五官簡化，改變了原來的比例，呈現嶄新的感 官體驗( 圖2)。布朗庫西曾自述：「那能簡化成抽象的東西，事實上是最真實的。最真實 的並非是外表，而是理念，就是事物的精髓。」誇張的五官造型，特別是眼睛向上翹起的 描繪，跟江戶「浮世繪」版畫風格十分接近( 圖3)。這種傾向表現主義的風格強調藝術家 從感官、情緒、想像力、夢幻等多方面主觀的心靈世界出發，表現自 我感受和主觀意向，藝術家通過作品來表現個人的感覺或者內心活動， 他們對客觀物件進行變形、誇張、簡化、抽象，以表現內在最真摯的 心理。
奈良美智在《Magic Hand》中重現了一個讓人熟悉的時間瞬間，作 品中的小女孩用可延長的夾子撿起一張奇特的萬元大鈔；她穿著一件 紅色連衣裙，上頭繡著三枚金鈕扣，露出內褲，神情意態都顯得純真 無瑕，都在訴說著她的年輕與天真。然而，純真的小女孩也是調皮慧 黠，她身上的衣服透露出她無所畏懼嬉戲，故意打破規則，衣服上濺 污黑色、紅色和黃色顏料，好像不久前才四處在馬路上找可以帶回家 的紀念品。她站著，頭微微低垂，頭髮一絲不茍梳到耳朵後面，合攏 的雙腿象徵她的害羞含蓄，專注於眼前的工作；小嘴雙唇微微上揚， 意味她對自己的任務很滿意。儘管她的工作單調乏味又簡單瑣碎，卻 能引起觀者的會心微笑，一面讚美她的成就，一面笑看孩子的天真率 性，能在平凡的工作中自得其樂。奈良美智巧妙地表達一種思考性的 猜疑主義，小女孩隨地拾起陌生人遺失的鈔票，對她而言，發現新事 物似乎較拾到鈔票和致富更值得喜悅。她的純真無邪，似乎是對成年 人的一堂道德課訓練︰不要拿不屬於我們的東西，儘管將鈔票納為己有就能夠買新玩具和糖果。 這種心態在作品有很巧妙的呈現，小女孩不是用雙手去撿拾鈔票，而是用了伸展的小工具，彷彿 那張紙帶有毒，是香甜多汁的禁果。
20 世紀藝術的先鋒作品，以及圍繞著奈良美智成長過程的動畫、流行文化及他童年的興趣，均 塑造了他獨特的表現風格和藝術形態。有的評論者認為他沒有專業藝術家的精湛繪畫藝術，這種 說法是誤導的，《Magic Hand》一作就很好的拆解這種迷思，作品有非常巧妙的平衡構圖，女 孩的頭部和綠色小工具都呈彎曲線；鈔票和小女孩的身軀則分別呈垂直線，組合微妙。他用極低 限的單系色彩，有時重疊的用色，更將整體圖像凝聚在一起，引導觀眾的目光，呈現深特的深度。 橙色、綠色和紅色的色彩是整個畫面的主調，也同時散現在現，在女孩腳上、裙子上也看得到， 背景光點在黑暗中閃爍，彷彿我們也融入了她私人的小世界，被創意和回憶環繞著。
《Magic Hand》的圖像充滿視覺活力，不停探索人物的感情世界，重新喚起每個人過去的情緒 和生活經驗。奈良美智的作品情感豐富，包含了個體的焦慮和幸福、人性的複雜心理，所有元素 都和諧地融合在一起，視覺表現力和藝術內涵都能和當今國際藝術接軌。奈良美智的圖象具獨特 性，有效地代表所有人年輕的精神狀態，因此他的作品能吸引群眾，能觸及社會各個層面，這都 充份表現藝術家是一位面向群眾、能以藝術和群眾溝通，無怪乎他能成為21 世紀當代具影響力 的重要藝術家。