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拍品專文
《屋內三女子》淋漓展現出比利時畫家勒邁耶‧德‧莫赫普赫斯在峇里的美麗居所。畫面上圍在桌邊的兩位女子最為奪目，而依躺在後邊的女子則幾乎在金色的柔光中與房間融為一體，但她是構成整體三角造型不可或缺的一部分，勒邁耶喜用此構圖結構，描繪舞蹈或祭禮中的女子。
勒邁耶經常採用其妻子兼專屬模特妮‧波洛在花園或荷花池畔起舞的造型，因此畫中女子姿態也總是優雅持重，並時常見到妮‧波洛的身影。此畫中，她便身處家中，雖然畫面一般只呈現某個瞬間的景象，但勒邁耶於這幅畫中多次描繪妻子身影，在溫暖家中營造出時空的重疊與交織。妮‧波洛既倚靠在沙發上，也在佈置餐桌，又或歇息。畫面親暱近人，體現出畫家對生活的熱愛，記錄著每個動人時刻。
畫中女子身旁的地面散落著幾朵雞蛋花，佈局隨性，毫不刻意，可見是畫家即興提筆畫下的一刻，與壁架上和畫面前方桌上整齊插在瓶中的鮮花相映成趣。勒邁耶通過這個對比帶出自然界中無拘束的自由與人們在室內嘗試複製的反差。高挑的天花板令房間顯得很寬敞，怒放的鮮花更讓人有置身戶外之感。
勒邁耶構圖所用到的透視效果以及格子圖案地板都似乎讓人聯想到荷蘭傳統的風俗畫。風俗畫的題材來自生活，內容可能包括讀信或把玩樂器的女子等日常瑣事。勒邁耶把這種選材傳統運用在具有豐富人文與風土魅力的峇里。桌上的書本和前景的瓶花為畫面添加靜物元素，書本更體現出勒邁耶作為一名不斷求知的旅者所感興趣的題目，其中一本書的封面便是中華人民共和國領導人毛澤東。
相較勒邁耶筆下在花園跳舞或準備祭禮的女子們，她們在室內更有一種家庭的近暱感。但畫面亦不失峇里的濃厚文化特色，墻壁、家具和柱子上精美細緻的雕刻尤其可見其用心。花園中的舞者身姿滲透出文化的底蘊，而在室內，房間的佈置就已十分豐富精妙，掛在墻上的面具與女子身後的舞者畫像都在呼應雷貢舞者的動力，不僅是對峇里文化和禮儀的致敬，也是室內自然和諧的裝飾。
《屋內三女子》是勒邁耶筆下罕有描繪親暱私人空間的作品，通過日常生活中的簡樸尋常景象，傳遞無所不在的靜謐之美。
勒邁耶經常採用其妻子兼專屬模特妮‧波洛在花園或荷花池畔起舞的造型，因此畫中女子姿態也總是優雅持重，並時常見到妮‧波洛的身影。此畫中，她便身處家中，雖然畫面一般只呈現某個瞬間的景象，但勒邁耶於這幅畫中多次描繪妻子身影，在溫暖家中營造出時空的重疊與交織。妮‧波洛既倚靠在沙發上，也在佈置餐桌，又或歇息。畫面親暱近人，體現出畫家對生活的熱愛，記錄著每個動人時刻。
畫中女子身旁的地面散落著幾朵雞蛋花，佈局隨性，毫不刻意，可見是畫家即興提筆畫下的一刻，與壁架上和畫面前方桌上整齊插在瓶中的鮮花相映成趣。勒邁耶通過這個對比帶出自然界中無拘束的自由與人們在室內嘗試複製的反差。高挑的天花板令房間顯得很寬敞，怒放的鮮花更讓人有置身戶外之感。
勒邁耶構圖所用到的透視效果以及格子圖案地板都似乎讓人聯想到荷蘭傳統的風俗畫。風俗畫的題材來自生活，內容可能包括讀信或把玩樂器的女子等日常瑣事。勒邁耶把這種選材傳統運用在具有豐富人文與風土魅力的峇里。桌上的書本和前景的瓶花為畫面添加靜物元素，書本更體現出勒邁耶作為一名不斷求知的旅者所感興趣的題目，其中一本書的封面便是中華人民共和國領導人毛澤東。
相較勒邁耶筆下在花園跳舞或準備祭禮的女子們，她們在室內更有一種家庭的近暱感。但畫面亦不失峇里的濃厚文化特色，墻壁、家具和柱子上精美細緻的雕刻尤其可見其用心。花園中的舞者身姿滲透出文化的底蘊，而在室內，房間的佈置就已十分豐富精妙，掛在墻上的面具與女子身後的舞者畫像都在呼應雷貢舞者的動力，不僅是對峇里文化和禮儀的致敬，也是室內自然和諧的裝飾。
《屋內三女子》是勒邁耶筆下罕有描繪親暱私人空間的作品，通過日常生活中的簡樸尋常景象，傳遞無所不在的靜謐之美。